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影視作品的價值范文第1篇

關(guān)鍵詞　家用計算機　多媒體處理　軟件應(yīng)用

使用計算機對視頻進行處理通常稱為非線性編輯，指應(yīng)用計算機圖形、圖像技術(shù)，在計算機中對各種原始素材進行各種編輯操作，并將最終結(jié)果輸出到計算機硬盤、光盤等記錄設(shè)備上這一系列完整的工藝過程?，F(xiàn)有的非線性編輯系統(tǒng)已經(jīng)完全實現(xiàn)了數(shù)字化以及與模擬視頻信號的高度兼容，并廣泛應(yīng)用在電影、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等傳播領(lǐng)域。目前基于PC平臺的非線性編輯軟件有Adobe Premiere等。

1　系統(tǒng)組成

1.1硬件組成

在系統(tǒng)中需要使用的硬件主要有以下幾種：

中心處理設(shè)備：專用計算機

視頻素材形成設(shè)備：影視專業(yè)攝像機

圖像素材形成設(shè)備：數(shù)碼照相機

音頻形成設(shè)備：錄音機等

專用設(shè)備：掃描儀、打印機等

1.2軟件組成

操作系統(tǒng)：Windows

音頻處理軟件：CakeWalk

視頻處理軟件：Premiere

圖像處理軟件：PhotoShop

綜合處理軟件：Photo2VCD，Nero，我形我素等

2　功能分析

家庭電影視頻制作主要有4個過程：采集、合成、增加特殊效果和輸出在Premiere中可以把各種不同的素材片斷組接、編輯、處理并最后生成一個AVI或MOV格式文件。

1、確定視頻劇本和準備素材數(shù)據(jù)文件。

2、啟動Premiere系統(tǒng)，打開剪輯(Clip)子窗口進行素材的瀏覽和定義，用項目(Project)窗口記錄素材和以后的編輯操作。

3、將素材逐一排列在構(gòu)造窗口的軌道上。如果需要在兩段素材間加切換或過渡特技，此時要將兩個素材分別放置在視像的不同的A或B軌道：對靜止圖像要設(shè)置持續(xù)時間。

4、定義切換特技效果和參數(shù)。

5、利用剪輯(Clip)菜單中提供的濾波器對視像序列進行特技處理。

6、利用標題(Title)窗口和標題菜單生成標題文件，該文件數(shù)據(jù)包括文字和幾何圖形。

7、為視像配音，將聲音素材片段置于建造窗口的聲音軌道道上，調(diào)整效果和同步位置。

8、預(yù)演，修改和調(diào)整。

9、保存項目文件，防止意外丟失已有的操作狀態(tài)。

10、視頻(Make Movie)。首先進行編譯參量設(shè)置，而后進入編譯。生成AVI或MOV文件。

2.1硬件功能

目前使用的家用計算機均具有較大的內(nèi)存和較快的CPU，安裝有聲卡等多媒體硬件，配置稍高一些的家用計算機還具有圖形3D卡等。需要說明的是，在筆記本計算機上有一個視頻接口－1394口，而這種接口在臺式計算機上不是標準配置，需要再單獨安裝一臺1394卡。1394接口的主要作用是直接接收攝像機的視頻輸入信號，目前市場上的數(shù)碼攝像機及視頻處理軟件均支持這種接口的工作。

DV攝像機的主要功能是捕獲視頻圖像，其生產(chǎn)廠商、型號、樣式很多，所具備的主要功能也接近：照相機主要完成靜態(tài)圖像的獲取，數(shù)碼照相機的圖像可以直接輸入到計算機，普通照相機的圖像需要使用掃描儀才可以輸入計算機：錄音機完成音頻素材的采集，在形成音頻素材時可以使用傳統(tǒng)錄音機，也可有計算機聲卡上連接麥克風，進行音頻輸入：掃描儀的主要功能是將圖片、圖像信息輸入計算機，為下一步使用做好準備。

2.2軟件功能

Windows：是系統(tǒng)軟件，為用戶操作使用計算機提供全面支持：

CakeWalk：是一個用于編輯、制作音頻文件的軟件。使用該軟件，可以制作單聲部或多聲部音樂，可以在制作的音樂中使用多種音色。該軟件可用于制作MLDI格式的音樂。用戶可以方便的制作出規(guī)范的MLDI文件：

Premiere：是一種將視頻和音頻制作合為一體的非線性音視頻編輯軟件，可以完成音視頻編輯合成、字幕創(chuàng)作、片頭制作、MTV制作等功能：

PhotoShop：是一種平面設(shè)計軟件，它具有強大的繪圖、校正圖片及圖像創(chuàng)作功能。該軟件主要完成對由照相機形成的圖片的編輯加工工作，如進行修復(fù)、特效處理等：

Photo2VCD：可以把圖片連同配音制作形成VCD文件(MPG格式)，這種文件可以由刻錄軟件處理形成VCD或DVD片，在家庭VCD機或DVD機中播放使用：

Nero：一種刻錄軟件，使用該軟件可以在刻錄機上形成VCD或DVD盤片：

我行我素：一種視頻輸入、處理軟件，該軟件可以通過1394接口，從DV錄像機上獲取圖像信息：

3　系統(tǒng)構(gòu)成

基于上述計算機硬件、軟件的家用計算機多媒體處理系統(tǒng)如圖1所示。

4　使用流程

影視作品的價值范文第2篇

筆者曾經(jīng)在多家國內(nèi)知名家電企業(yè)作過管理顧問，對家電行業(yè)的變革歷史、變革趨勢、面臨的問題有比較直觀的了解。本文聚焦于營銷組織模式的變革，就目前家電行業(yè)出現(xiàn)的多產(chǎn)品運作的整合趨勢作初步的背景原因、挑戰(zhàn)、解決思路作出分析和思考。

一、家電行業(yè)多產(chǎn)品運作趨勢的背景原因

跑馬圈地年代的過去，整合時代和超競爭時代的來臨，營銷體系從點效率向系統(tǒng)效率的轉(zhuǎn)變，從跑馬圈地要市場效率的時代向整合協(xié)同要管理效率的時代轉(zhuǎn)變。

跑馬圈地的時代，市場的機會空間很大，市場上馳騁的都是占地為王的梟雄，企業(yè)的管理就是簡單的給地盤，給任務(wù)、不關(guān)注實現(xiàn)的手段，只關(guān)注結(jié)果，而且是分兵作戰(zhàn)，賣彩電的有自己的隊伍，賣空調(diào)的也有自己的隊伍，在某種意義上是靠“人海戰(zhàn)術(shù)”，是靠大量的資源投入，在市場空間潛力巨大、競爭對手無法抗衡的前提下，市場的效率得到充分的釋放。

筆者服務(wù)過的某大型家電企業(yè)的小家電群就是這樣的運作模式，通過產(chǎn)品事業(yè)部進行事業(yè)的不斷擴大，每個事業(yè)部只運作2-3個產(chǎn)品，事業(yè)部之間沒有橫向聯(lián)系，都有各自的隊伍在同一區(qū)域開展業(yè)務(wù)，在爭奪競爭對手的市場空間的同時，在經(jīng)銷商資金資源、終端陳列資源上都有一定程度的內(nèi)部競爭。

現(xiàn)在隨著整個行業(yè)平均利潤率的下降，當市場空間逐步變小，競爭環(huán)境日益惡劣時真正進入了微利時代，單兵作戰(zhàn)把隊伍鋪上去，銷量并沒有真正的增加，反而企業(yè)出現(xiàn)冗員與人才短缺并存。市場空間的爭奪利益小于內(nèi)部競爭導(dǎo)致的不規(guī)模和不協(xié)同后，人力資源、經(jīng)銷商資源、終端資源的相互割裂就造成極度消耗與浪費。此時，市場效率的營銷模式必須向管理效率的營銷模式重心轉(zhuǎn)移。原因在于以單一產(chǎn)品運作研產(chǎn)銷的模式在銷售增量上已經(jīng)沒有優(yōu)勢，而且人員隊伍的直接和間接成本的增加已經(jīng)超過了市場和競爭增量的前提下，必須依靠整體的運作，特別是營銷體系的整合運作，從隊伍的整合到經(jīng)銷商資源的整合一直到終端資源整合要效率。

二、家電行業(yè)多產(chǎn)品運作面臨的挑戰(zhàn)

1. 轉(zhuǎn)型的思想準備不足，缺乏系統(tǒng)思考

從單兵運作的市場效率型企業(yè)組織模式轉(zhuǎn)變成多產(chǎn)品運作的組織模式，企業(yè)往往是從人員成本、通路成本費用上升，利潤下降的角度出發(fā)，簡單的理解為“精兵簡政”對整合面臨的問題缺乏系統(tǒng)的思考，導(dǎo)致多產(chǎn)品運作后由于準備不足導(dǎo)致的組織體系運作混亂，內(nèi)部的協(xié)同不但沒有產(chǎn)生，反而是導(dǎo)致原有的單兵作戰(zhàn)能力受到了抑制，人員積極性、公平感減弱，骨干員工離職現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)，在銷售和利潤體現(xiàn)上還不如單兵作戰(zhàn)時期的簡單相加。整合從某種意義上等同于企業(yè)的合并，所以我們需要對面臨的問題首先做系統(tǒng)的思考。

2. 多產(chǎn)品整合運作面臨的組織問題包括：

1.） 首先是協(xié)同運作的組織管理理念驚人的缺失

中國的文化是寧為雞頭不為牛后，以往的單兵作戰(zhàn)的營銷組織模式是符合這種文化習性，管理是簡單的，只需要人盯人的感性管理。但是面對多產(chǎn)品運作的復(fù)合組織模式就顯得無所適從，原來的優(yōu)勢就轉(zhuǎn)變成新模式運作的劣勢。

筆者曾服務(wù)過的一家著名小家電集團在轉(zhuǎn)型過程就面臨這樣的情況，以前的產(chǎn)品事業(yè)部是基于個人英雄主義的放權(quán)體系，整體的小家電共用一個企業(yè)品牌，同時也是產(chǎn)品的品牌。局外人看似乎是一個企業(yè)整體，似乎應(yīng)該很有管理體系，其實集團內(nèi)部事業(yè)部之間都是單獨運作，而且管理上是簡單的基于個人能力信任感的人脈化感性管理，只是由于集團層面整體的品牌運作得力，給外界一種整體上很有管理秩序錯覺。家電企業(yè)是接受培訓(xùn)較多的行業(yè)，但是以往接受的培訓(xùn)，營銷人員吸收的比較多的是策略體系上基于個人的市場操盤能力，而缺乏整體運作的組織管理理念和方法技能，整合之后中層到基層營銷管理者協(xié)同管理概念缺失達到不可想象的地步。

2.） 其次是營銷隊伍的轉(zhuǎn)型問題

面對多產(chǎn)品協(xié)同運作后，整合的營銷團隊怎么來形成，如何來形成一個具有戰(zhàn)斗力的營銷團隊，如何使得原有營銷人員從獵手向整體運作所需的職業(yè)化選手轉(zhuǎn)型，如何使營銷人員從一匹匹獨狼變成協(xié)作的狼群，真正提升整體的競爭能力，這也是整合之后營銷在隊伍建設(shè)上所面臨的的困惑，這些困惑包括區(qū)域經(jīng)理江湖老大習性的難以改造，以及營銷隊伍狀態(tài)難以從單兵作戰(zhàn)到整體協(xié)同的轉(zhuǎn)化。

在筆者服務(wù)過的那家小家電集團，過去做市場，開發(fā)出某一項產(chǎn)品，只要以分山頭的做法設(shè)置產(chǎn)品事業(yè)部，以獨立的隊伍把人鋪上去，機會牽引人才，機會造就企業(yè)，不惜內(nèi)部對經(jīng)銷商和終端資源的惡性競爭，用非常規(guī)的市場運作方式打開外部的市場空間，抵消內(nèi)部的消耗，對企業(yè)整體而言，市場是不斷擴大、利潤不斷增長。而組織的內(nèi)部管理是簡單的基于人的管理，給你一段時間，一定資源，完成銷售目標極大的激勵，然后看結(jié)果，不行就換人。這樣的結(jié)果是企業(yè)營銷的各層級都是單兵作戰(zhàn)的個體集合，沒有協(xié)同，筆者剛進入該企業(yè)時候，對嚴重缺乏制度化管理的情況深有體會。

從整體的市場環(huán)境看，在超競爭狀態(tài)的市場環(huán)境下，企業(yè)由于利益關(guān)系被動轉(zhuǎn)型，原先的人力資源素質(zhì)特點往往變成了轉(zhuǎn)型的瓶頸。

首先，多產(chǎn)品運作在組織機構(gòu)的管理崗位設(shè)置必然是“精兵簡政”，管理的崗位減少了，特別是多個單品區(qū)域分公司合并成區(qū)域市場一個多產(chǎn)品運作的分公司，區(qū)域經(jīng)理的崗位減少了，原先的人員的角色轉(zhuǎn)化就出現(xiàn)了困難，不能繼續(xù)擔任區(qū)域經(jīng)理的人往往是離職，對企業(yè)來說，多年的培養(yǎng)成本就是不少的損失。另一方面，企業(yè)真正所需要的有協(xié)同管理理念和能力的，能整合運作多產(chǎn)品的職業(yè)化的營銷人才又嚴重缺乏，整合之后能擔任區(qū)域經(jīng)理的人選往往是銷售額做的較大的原有區(qū)域經(jīng)理，并不是具有這樣協(xié)同能力的營銷管理人才。

其次，過去單兵作戰(zhàn)時代，一個區(qū)域平臺人員較少，業(yè)務(wù)模式簡單，在轉(zhuǎn)變成多產(chǎn)品協(xié)作運作的營銷模式后這就面臨兩個問題，一個是基層的營銷人員以往操作一個產(chǎn)品轉(zhuǎn)變成操作兩個以上產(chǎn)品，在能力上是否支撐，在資源分配上是否協(xié)調(diào)等問題；另一個問題是原先完全以感性和兄弟情節(jié)為紐帶關(guān)系在面臨組織整合后，在需要建立理性規(guī)則下，單兵作戰(zhàn)到整體協(xié)同在文化、思維習慣上、行為方式上原有的業(yè)務(wù)隊伍都面臨轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。

3.） 總部支持和管理職能發(fā)育問題

以往的單兵運作，企業(yè)的中間環(huán)節(jié)與高端專業(yè)管理能力并沒有得到有效發(fā)育，過度的扁平化使得企業(yè)中層職業(yè)能力與高端專業(yè)管理能力無法發(fā)育。多產(chǎn)品運作不是簡單的隊伍合并減少成本問題，涉及的是伴隨營銷模式的轉(zhuǎn)變，整體的業(yè)務(wù)模式的轉(zhuǎn)化，總部的支持職能和統(tǒng)一管理和必要的控制職能都必須發(fā)育。由于市場前端的經(jīng)銷商資源、終端資源的整合，帶來的應(yīng)該是在市場策略、廣告支持、促銷支持等各種支持和管理職能的整合功能發(fā)育，這些都需要在組織結(jié)構(gòu)和形態(tài)上得到落實以及配置專業(yè)的營銷策劃和管理型人才。

筆者曾經(jīng)咨詢的小家電集團在以往的單兵作戰(zhàn)時代，集團總部往往只具備整體企業(yè)品牌的推廣功能，而且也只是在廣告形態(tài)上的策劃功能，對整體的地面促銷缺乏資源共享的規(guī)劃，同時對經(jīng)銷商和終端資源的管理一方面缺少系統(tǒng)信息的支持，另一方面缺乏專業(yè)的而且有過一線營銷經(jīng)驗的市場策劃人員。

同時，由于基于IT的信息系統(tǒng)缺失，整合之后缺失的整體管理狀態(tài)，多產(chǎn)品之間的協(xié)作關(guān)系沒有有效進行管理導(dǎo)致喪失了對市場的整體控制能力，使得企業(yè)整體運作多產(chǎn)品的營銷專業(yè)化能力和組織管理能力偏弱。

總部支持和管理職能發(fā)育不全，關(guān)鍵還在于企業(yè)普遍認識上還缺乏戰(zhàn)略眼光，認為這些功能的發(fā)育還是成本而非投資。

三、家電行業(yè)多產(chǎn)品運作的操作思路

1. 思想上對整合的之后組織變革的系統(tǒng)理解

從單品運作到多產(chǎn)品協(xié)同運作，營銷模式是從勞動密集型和資源消耗型轉(zhuǎn)向精兵簡政與資源集約型，戰(zhàn)略的實施路徑的改變對組織方方面面的影響，要樹立“整合需要協(xié)同效益，協(xié)同需要向管理要效益”的管理理念。

在新的競爭環(huán)境中，家電企業(yè)轉(zhuǎn)向多產(chǎn)品協(xié)同運作，要求企業(yè)從分兵作戰(zhàn)的“人海戰(zhàn)術(shù)”轉(zhuǎn)向整體協(xié)作的“精兵簡政”，從營銷的散兵游勇轉(zhuǎn)向營銷的團隊建設(shè)，從單一掠奪資源、無節(jié)制的資源投入與損耗轉(zhuǎn)向資源集約與整合?！熬?，就是要致力于提高員工的素質(zhì)，通過員工的能力建設(shè)，提高員工的人均效率；“簡政”就是本著“誰接近市場誰擁有權(quán)利，誰配置資源誰承擔責任”的原則，基于市場與客戶進行授權(quán)賦能，進行營銷模式轉(zhuǎn)型后的組織建設(shè)。團隊建設(shè)，就是要使營銷人員從“獨自外出的獵手”變成具有團隊合作精神的“群狼”，致力于提高營銷團隊的整體作戰(zhàn)能力與整體業(yè)績。所謂資源的整合與集約，就是要從單一掠奪資源、無節(jié)制的資源投入轉(zhuǎn)向提高資源的有效性，對營銷資源進行有效的多產(chǎn)品協(xié)作運作管理，要真正把營銷資源上升到經(jīng)營管理的層面，經(jīng)營營銷，包括經(jīng)營客戶資源、經(jīng)營人才資源、經(jīng)營信息與品牌資源等。

2. 從經(jīng)銷商、終端資源的跑馬圈地、內(nèi)部爭奪客戶資源到終端資源多產(chǎn)品的精細化組合管理

過去企業(yè)對市場的占領(lǐng)與擴張是一種粗放式、跑馬圈地式的，同一個區(qū)域市場，經(jīng)銷商、終端資源在企業(yè)內(nèi)部各自運作的隊伍中存在嚴重的內(nèi)部惡性競爭。轉(zhuǎn)變營銷模式后，營銷成功的關(guān)鍵，在于一支攜多產(chǎn)品運作的隊伍對市場進行精耕細作；在于對經(jīng)銷商資源、終端資源進行精細化的組合管理，對客戶進行分層、分類管理，抓住核心客戶；在于經(jīng)銷商、終端資源管理要做到精細化、模板化、標準化，對經(jīng)銷商、終端資源進行動態(tài)管理，要對潛在客戶進行培育管理；對經(jīng)銷商、終端資源各種資源實現(xiàn)有效配置、有效整合與結(jié)構(gòu)優(yōu)化。

3. 組織上發(fā)育高端專業(yè)整合營銷管理能力，對整體營銷管理和專業(yè)支持、管理職能的重視

整合后企業(yè)的營銷組織變革的核心，而是要通過組織運行機制的創(chuàng)新，通過發(fā)育總部高度的市場策劃、培訓(xùn)和管控協(xié)調(diào)能力，解決市場前端普遍的多產(chǎn)品運作的資源使用矛盾和管理協(xié)作矛盾，強化組織對市場的有效規(guī)劃與控制，減少企業(yè)內(nèi)部交易成本，而不是以往簡單的扁平化人脈管理；通過發(fā)育高端職業(yè)管理能力，使各層管理者和企業(yè)員工承擔起營銷責任，提高營銷執(zhí)行力。例如總部的市場部是整合之后需要重點發(fā)育的職能部門，通過市場部的單產(chǎn)品策略分析，多產(chǎn)品策略資源整合使用方案等一系列的策略方案指導(dǎo)區(qū)域市場的操作。同時市場部又是整合產(chǎn)品運作的市場信息分析者，根據(jù)動態(tài)的市場環(huán)境及時在戰(zhàn)術(shù)上對各區(qū)域市場進行指導(dǎo)。

4. 考核機制設(shè)置上的引導(dǎo)，達成市場集中運作和分產(chǎn)品專業(yè)規(guī)劃的有機結(jié)合

管理上有至理名言“你想要什么就考核什么”，整合之后新的營銷模式要形成牽引機制，即告訴營銷人員企業(yè)的整合運作的目標在什么地方，企業(yè)對營銷人員轉(zhuǎn)變能力的期望是什么；激勵機制，即如何通過短期激勵與長期激勵的結(jié)合使得營銷人才把舵產(chǎn)品運作的協(xié)作關(guān)系結(jié)合在一起；在組織的考核機制上就需要把整合之后的業(yè)務(wù)操作要求和轉(zhuǎn)業(yè)職能要求有機的結(jié)合起來形成層層分解的績效考核目標體系，同時在績效的過程管理和結(jié)果運用上形成有效的引導(dǎo)和激勵機制。

以筆者曾經(jīng)咨詢的一家大型家電企業(yè)而言，轉(zhuǎn)變成多產(chǎn)品運作的營銷組織模式后，總部依然設(shè)置分產(chǎn)品的產(chǎn)品本部，負責單品的政策研究和市場策略的制定。區(qū)域市場分公司的組織上，同樣派出產(chǎn)品經(jīng)理，在產(chǎn)品經(jīng)理和分公司總經(jīng)理之間的關(guān)系處理是：總經(jīng)理對全產(chǎn)品業(yè)績承擔完全責任，擁有整體運作，特別是網(wǎng)絡(luò)運作的資源，而且對單品有最低任務(wù)要求，對直線的業(yè)務(wù)隊伍承擔管理責任，具有直接考核權(quán)，產(chǎn)品經(jīng)理具有單品的資源使用分配權(quán)，通過單品指標設(shè)定具有間接考核權(quán)，就是說，單品考核由產(chǎn)品經(jīng)理根據(jù)單品的考核期間階段性運作目標提交給總經(jīng)理，總經(jīng)理對多產(chǎn)品運作指標進行平衡，加入整體的管理要求，形成對下級多產(chǎn)品運作的業(yè)務(wù)員統(tǒng)一的考核指標，日常的管理就針對考核指標各施其職進行指導(dǎo)、監(jiān)督和管理。

影視作品的價值范文第3篇

1理想信念教育

在影視作品中，時常可以看到名人名家的成長史。成功絕對不是一蹴而就的，是靠堅定的信念和孜孜不倦的努力以及不怕失敗的精神共同構(gòu)成的合力所造就的。人生要有理想，有理想才會有向前沖的動力、不畏挫折的勇氣和勇往直前的干勁。

2愛國主義教育

成長于溫室中的年青一代，多數(shù)人未曾經(jīng)受過風霜，不曾懂得戰(zhàn)爭年代的槍林彈雨。影視作品恰能為我們展現(xiàn)英烈如何誓死保家衛(wèi)國，幫助我們正確認識祖國曾遭遇的災(zāi)難，更加清晰地認識祖國的內(nèi)憂外患，“青年學(xué)生只有對可愛的國家的歷史、現(xiàn)狀和未來有著學(xué)和肉的了解，才能從內(nèi)心深處產(chǎn)生對祖國深厚的感情”。[3]

3集體主義教育

在許多影視作品中，總在詮釋著“一個好漢三個幫”的意義，一個人的力量是有限的，但集體的力量是無限的，“人心齊，泰山移”。在其潛移默化的集體主義教育中，利于克服個人主義思想，更好地踐履一切言行都要以集體利益為出發(fā)點。每個人都是集體中的一員，一個人的榮辱直接關(guān)乎集體的形象，而集體亦對個人的成長具有重要作用。

4自我教育

現(xiàn)今社會需要全面發(fā)展的復(fù)合型人才，不僅是思想上積極進取，要有創(chuàng)新意識，并且能夠自我發(fā)展，自我教育。影視作品在現(xiàn)實生活的傳播中促進著青少年及大眾的自我教育能力，更加深入地汲取各方優(yōu)秀文化，充實精神世界和完善自身修養(yǎng)，其在促進自我教育的同時，將受眾的生活經(jīng)歷與影視作品所展示的正能量相契合，使之對自己再認識，再教育。

5審美教育

“優(yōu)秀的影視作品在審美鑒賞的施教中，內(nèi)化、融合了大學(xué)生自身的文化積淀。良好的影視氛圍……凈化心靈，升華人格，完善自我，形成高品位的綜合文化素質(zhì)?！盵4]在影視作品的傳遞過程中對真、善、美的認知，幫助我們分辨美與丑的區(qū)別在哪里，正直與邪惡的區(qū)別又是什么，我們應(yīng)當借助影視作品的魅力來提高自我的鑒賞能力，提升自己的內(nèi)在素質(zhì)。

6正確價值觀的教育

在影視作品中時常會表現(xiàn)學(xué)校教育的情節(jié)，“教育歧視是一種不公平不公正的現(xiàn)象，教育歧視不僅體現(xiàn)著個人道德水平，同時對社會的政治、經(jīng)濟等方面產(chǎn)生影響”。[5]尤其會對青年人的不成熟的世界觀形成錯誤的認知。影視作品在幫助青年人樹立正確價值觀時，尤其是對尊重、平等等觀念上的引導(dǎo)顯得十分突出，通過正能量的傳播，使人更加充滿自信。

7端正歷史觀的教育

“中外影視作品中有許多經(jīng)典之作，其中有一些作品與中小學(xué)語文、歷史等教材中的課文相吻合……真實地描繪了歷史事件。這些作品可以幫助學(xué)生形象地了解中國的歷史。”[6]在這些影視作品中能真切地體會近代中國受西方侵略的真實歷史，擺正我們的歷史觀，使我們能夠正確地對待榮辱，正確對待是非，同時對德育教育也起著積極作用。

8勤勞節(jié)儉的教育

“這些年的經(jīng)濟發(fā)展，使人們的生活條件有了很大改善，相對寬裕的物質(zhì)條件，使青年學(xué)生淡化了傳統(tǒng)的勤儉務(wù)實美德。”[7]影視作品將樸實、勤勞、節(jié)儉的優(yōu)良傳統(tǒng)進行很好地演繹，讓我們在物質(zhì)生活豐富的同時不忘本。中國有句古話“成由節(jié)儉敗由奢”，這句話不僅說明了勤儉關(guān)乎到事業(yè)的成敗，也關(guān)乎國家的興亡。

9職業(yè)價值觀的教育

“在市場經(jīng)濟發(fā)展的今天，職業(yè)競爭意識越來越強，青少年能夠正確面對職業(yè)競爭，與影視作品的影響密不可分。”[8]在今天就業(yè)形勢日益激烈的大背景下，有些人對工作嫌臟怕累，擔不起責任又自以為是，在找工作時處處碰壁；有些人站在工作崗位上，對待工作態(tài)度不認真，自己的工作任務(wù)總是拖拖拉拉，影響自己的工作質(zhì)量。實現(xiàn)正確選擇職業(yè)和就業(yè)的引導(dǎo)是影視作品的重要作用。

10移風易俗的教育

影視作品的價值范文第4篇

一、 影視作品推動非經(jīng)典文學(xué)作品的快速發(fā)展

我國文學(xué)作品經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，在發(fā)展期間出現(xiàn)了許多經(jīng)典的文學(xué)作品，而國內(nèi)電影制片人在創(chuàng)作電影過程中通常會結(jié)合已有的文學(xué)作品或者是以文學(xué)作品作為素材展開創(chuàng)作，這是影視作品創(chuàng)作的一種全新形式。當前來說，國內(nèi)許多經(jīng)典的影視作品都是由優(yōu)秀文學(xué)作品改編而來的，同時，國外許多經(jīng)典電影也多是以文學(xué)作品作為創(chuàng)作源泉。[1]對國內(nèi)影視作品市場和影視作品創(chuàng)作模式進行分析得知，國內(nèi)許多制片人在創(chuàng)作影視作品時通常會在文學(xué)作品中選取創(chuàng)作主題和素材，尤其是當代小說更是引發(fā)狂熱的影視改編熱潮，相對于現(xiàn)代文學(xué)和古代文學(xué)來說，電影制片人更加熱衷于當代文學(xué)作品。此外，在電影市場中，大部分經(jīng)典的影視作品都是改編自當代影響力甚小的以小說為體裁的文學(xué)作品，這種現(xiàn)象在國內(nèi)影視作品中也非常普遍。譬如國內(nèi)知名導(dǎo)演陳凱歌的經(jīng)典電影《霸王別姬》，該部影片在語言應(yīng)用和人物塑造以及時代背景刻畫等方面上都可以稱得上是大師之作，上映多年后仍然是觀眾心目中的經(jīng)典電影?！栋酝鮿e姬》在創(chuàng)作過程中亦是改編自文學(xué)作品，該部文學(xué)作品的作者是李碧華，實際上該部文學(xué)作品在影視創(chuàng)作前并沒有受到大量讀者的熱愛，而在電影上映后該部小說便受到了大陸讀者的熱切追捧。[2]此外國內(nèi)許多經(jīng)典的影視作品在創(chuàng)作過程中都是改編自較為普通的文學(xué)作品，甚至部分原著作品并沒有廣為人知，而少部分文學(xué)作品更是依托于影視作品才受到觀眾的重視。也就是說許多較為普通的文學(xué)作品都是借助于影視作品不斷拓寬傳播范圍和受眾群體，許多觀眾還沒有觀看電影之前對于原著作品的作者和小說內(nèi)容并不是特別了解，在觀看影視作品后才會有興趣去閱讀原著作品，部分小說作品是在影視作品的推動下才不斷拓寬傳播范圍和受眾群體。

就我國電影創(chuàng)作來說，大部分是改編自非經(jīng)典的文學(xué)作品，并在電影上映后獲得了巨大成就，同時還促進了文學(xué)作品的迅速發(fā)展，文學(xué)作品和影視作品兩者之間有著極為密切的聯(lián)系。

二、 改編經(jīng)典文學(xué)作品應(yīng)注重保留原著藝術(shù)價值

（一）影視作品可以在經(jīng)典文學(xué)作品中汲取創(chuàng)作題材

相對于非經(jīng)典文學(xué)作品來說，經(jīng)典文學(xué)作品更能促進影視作品和影視市場的發(fā)展，能夠給予影視作品創(chuàng)作更多的創(chuàng)作素材。我國獲得成功的影視作品大多數(shù)是以非經(jīng)典文學(xué)作品作為創(chuàng)作題材，但是在對經(jīng)典文學(xué)作品進行改編成影視作品時，極大促進著影視作品和影視市場甚至是經(jīng)典文學(xué)的發(fā)展，在長期發(fā)展過程中經(jīng)典文學(xué)的影響勢必會長久永存，而影視創(chuàng)作在改編經(jīng)典文學(xué)作品過程中不但能夠傳揚經(jīng)典文學(xué)作品，而且經(jīng)典文學(xué)作品還能夠推進影視作品的迅速發(fā)展，并能招徠更多的觀眾。在電影發(fā)展中經(jīng)典文學(xué)作品也占據(jù)著較為重要的地位，在對文學(xué)作品進行改編時不僅要對非經(jīng)典文學(xué)作品進行改造，還可以對經(jīng)典文學(xué)作品進行改編，以促進文學(xué)作品和影視作品雙贏。

（二）應(yīng)充分遵循原著思想內(nèi)涵以及藝術(shù)價值

我國影視作品改編自經(jīng)典文學(xué)作品的相對較少，并且改編的經(jīng)典文學(xué)作品思想內(nèi)涵和質(zhì)量都相對較低，這不僅是因為改編者在改編過程中沒有給予“經(jīng)典”足夠的重視，導(dǎo)致改編游離于原著的“經(jīng)典”之外，從而導(dǎo)致改編自經(jīng)典文學(xué)作品的影視作品普遍質(zhì)量較低。[3]部分改編者認為只有以原著作品作家的視覺上來看待作品，完全照搬著原著作品的內(nèi)容才是尊重原著和原著作者，其實不然，尊重原著作品和原著作者指的是在改編過程中保留著原著的精神內(nèi)涵以及藝術(shù)價值，始終保留著原著作品中的精華內(nèi)容，摒棄原著作品中的糟粕內(nèi)容，從而對原著作品進行視覺化改造。文學(xué)作品體裁和影視作品體裁有著較大差異，如果完全照搬著原著作品的內(nèi)容和模式，不僅會損害原著作品，而且還會使得影視作品喪失獨特的藝術(shù)特色。正如語言翻譯，直譯是無法表現(xiàn)出原著的價值和精髓，而意譯則更能表現(xiàn)出原著思想內(nèi)涵。

三、 分析文學(xué)改編成電影對當代文學(xué)產(chǎn)生的各種影響

影視作品和文學(xué)作品兩者有著極為密切的關(guān)聯(lián)，文學(xué)作品是影視作品創(chuàng)作的母體，而文學(xué)精神與品格則是衡量影視作品的主要標準。影視作品在創(chuàng)作過程中可以充分汲取文學(xué)作品中的精髓部分和思想內(nèi)涵，影視作品則能夠大力傳播原著作品中的文學(xué)精神。

現(xiàn)階段，國內(nèi)影視領(lǐng)域中的影視作品多以文學(xué)作品作為創(chuàng)作題材而改造的，結(jié)合我國電影改編文學(xué)作品熱潮的發(fā)展歷程可以得知，1956年時任文化部副部長結(jié)合我國著名作家魯迅先生所著作的同名小說《祝福》進行改編的，此后影作品在創(chuàng)作過程中逐漸以文學(xué)作品作為創(chuàng)作素材和創(chuàng)作源泉，并推進著影視作品的迅猛發(fā)展。美國著名理論家普洛斯東論證由文學(xué)作品改編成的影視作品大多數(shù)都能夠獲得很大成就，在獲得金像獎十部影片中便已經(jīng)有五部是直接改編自文學(xué)作品。同時那些影響力深遠的經(jīng)典文學(xué)巨作也相繼被影視創(chuàng)作者加以改造。知名文學(xué)家列夫?托爾斯泰的《安娜?卡列尼娜》廣泛被影視作品用作改編素材，改編次數(shù)高達13次，而著名文學(xué)家普希金和莎士比亞等所創(chuàng)作的作品更是被不少影視制作者搬上熒幕?，F(xiàn)階段來說國內(nèi)稍有影響力的文學(xué)作品都相繼被改編成為電影，制片人也充分結(jié)合文學(xué)作品的精髓展開全新創(chuàng)作。文學(xué)作品和影視作品是兩種不同的藝術(shù)形式，因此在改編的過程中應(yīng)當要發(fā)揮出影視作品的舞臺藝術(shù)特色對文學(xué)作品進行改造。

四、 文學(xué)作品改編為影視作品的意義

伴隨著消費語境逐漸形成和消費時代的到來，影視作品在對文學(xué)作品進行改編過程中，要充分結(jié)合影視市場發(fā)展需求和社會大眾的娛樂需求。在創(chuàng)作電影時可以采用娛樂化敘事方式來展開創(chuàng)作并滿足快節(jié)奏時代的基本需求，娛樂主要是指對于現(xiàn)實生活中不會產(chǎn)生影響并且能夠釋放自身情感的方式。當今忙碌而快節(jié)奏的時代，人們渴望通過娛樂來釋放出自身的壓力和情感，并能夠在這種娛樂消遣中獲得享受的。[4]消費語境的形成和消費時代的到來促使著影視作品在創(chuàng)作過程中更傾向于娛樂性，而電影創(chuàng)作也逐漸由原來的政治意識形態(tài)敘事轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵沸詳⑹隆?/p>

（一）娛樂化

在消費語境逐漸形成和消費時代里，我國電影在發(fā)展過程中逐漸顯現(xiàn)出娛樂性的特色。而部分敘事文藝的文學(xué)作品在改編成影視作品時情感基調(diào)發(fā)生了很大的變化，譬如《梁山伯與祝英臺》《唐伯虎點秋香》，這兩部本來是屬于戲曲作品，但是電影在改編文學(xué)作品過程中變換了作品中的基調(diào)，并將其主題換為愛情主題，而原著中原本儒雅的人物形象也被改編成為武林高手，影視作品改編得荒誕。影視作品《三毛從軍記》是改編自漫畫電影《三毛流浪記》，并充分體現(xiàn)出“三毛”的人物形象特征。影視作品是站在孩子角度上來對戰(zhàn)爭進行刻畫，而電影中沖鋒殺敵與戰(zhàn)場陣亡等都是由三毛演化而形成的，從娛樂中獲得戰(zhàn)爭的另外一種感受。

（二）流行化和感性化

在對文學(xué)作品改編成影視作品過程中，應(yīng)當要充分結(jié)合消費時代大眾市場的普遍需求，應(yīng)要使得改編后的影視作品充滿著娛樂化的特點，將文學(xué)作品中的人物形象或者故事內(nèi)容創(chuàng)作得更加詼諧和娛樂，從而創(chuàng)作出創(chuàng)新且符合大眾要求的影視作品。當前社會正處于消費社會，其中消費社會具有娛樂化、流行化以及感性化等特征，能夠促使影視作品生產(chǎn)出更多符合現(xiàn)展要求的作品。通過喜劇化的方式來闡述歷史，從而滿足著現(xiàn)代社會發(fā)展的需求。例如，周曉文所創(chuàng)作的《秦頌》，向世人呈現(xiàn)了娛樂化的歷史，極大滿足著時展的基本要求。該部作品在創(chuàng)作的過程中主要是以我國經(jīng)典文學(xué)巨作《史記》作為題材，而實際上該部作品在創(chuàng)作的過程中重新構(gòu)造了歷史人物形象和故事內(nèi)容，并增添了許多描寫，比如高漸離和棟陽公主在影視作品中奇妙的生死關(guān)系并不是原著作品中所有的。影視作品營造著離奇事件和古樸氛圍都是對歷史進行娛樂化與傳奇化的處理。同時還有陳凱歌所創(chuàng)作的《荊軻刺秦王》和張藝謀所創(chuàng)作的《英雄》都改編自文學(xué)巨作《史記》，對歷史中的人物形象和故事進行了娛樂化處理，使得影視作品更具備觀賞性。陳凱歌和張藝謀兩人在制作影視作品過程中都是以電影導(dǎo)演視覺來看待文學(xué)作品，并在不違背原著思想主題和精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上來進行虛構(gòu)性的創(chuàng)作，并想通過虛構(gòu)的影視作品來表達自身對于歷史發(fā)展的觀點，不僅讓影視作品保留了文學(xué)作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價值，還對文學(xué)作品進行了全新創(chuàng)新，這不得不說在電影領(lǐng)域中取得的成就是巨大的。當前來說以歷史主題為創(chuàng)作思路而展開的虛構(gòu)故事不僅為社會觀眾提供了娛樂看點，戲說歷史已經(jīng)逐漸成為當前是時代社會人們的娛樂品。

（三）平民化

國內(nèi)知名導(dǎo)演馮小剛所制作的賀歲大片非常貼近社會民眾生活，具有平民化的特點，成為當前社會普通大眾所熱衷的消遣娛樂產(chǎn)品。而他所制作的影視作品中也大部分都是對文學(xué)作品的改編，譬如《夜宴》則是對莎士比亞名劇《哈姆雷特》的改編。導(dǎo)演馮小剛所制作的賀歲大片都是使用喜劇方式和策略展開電影創(chuàng)作，并始終將電影類型定位于喜劇作品。在1997馮小剛制作的賀歲電影《甲方乙方》，該部作品是其在大陸地區(qū)所創(chuàng)作的第一部賀歲電影，該部賀歲電影在上映后票房便一直高居影院榜首，在1999年他所創(chuàng)作的《不見不散》和2000年所創(chuàng)作的《沒完沒了》都受到觀眾的喜愛。其中，導(dǎo)演馮小剛在創(chuàng)造賀歲電影的過程中受到王朔的小說《你不是一個俗人》影響相對較大。日常生活中普通的語言和行為在王朔的描述下顯得尤其生動和和迷人。王朔在細致觀察生活上對馮小剛的影響較為深遠，因此也促使著他所創(chuàng)作的賀歲片都具有平民化的特點。馮小剛在創(chuàng)作作品過程中通常在夸張故事中添加包袱，這使得電影故事情節(jié)更具有游戲性和娛樂性。在其創(chuàng)作的賀歲影片中普通人通過不懈努力最終也能獲得成就，這滿足著當前社會普通民眾的心理，普通民眾也渴望獲得成功，導(dǎo)演馮小剛所制作的電影在一定程度上讓社會普通民眾找到了情感寄托，因此其所制作的電影受到了廣泛民眾的大力支持。

結(jié)語

影視作品和文學(xué)作品兩者有著極為密切的聯(lián)系，影視作品在創(chuàng)作的過程中，可以以文學(xué)作品作為創(chuàng)作題材和創(chuàng)作思路，但是因櫚纈昂臀難Я秸咴諞帳跣問膠鴕帳醣局噬嫌兇藕艽蟮牟煌，因此想要使影視作品更富有感染力，就需要改變文學(xué)作品創(chuàng)作形式，并以影視作品舞臺藝術(shù)特點來對文學(xué)作品進行改編，這樣才能夠保持著影視作品和文學(xué)作品各自的藝術(shù)魅力。同時在對文學(xué)作品進行改編的過程中應(yīng)當要充分保留著文學(xué)作品內(nèi)在思想精髓和藝術(shù)價值，并對其故事內(nèi)容進行全新創(chuàng)作，從而制作出獨具特色的影視作品，不僅能推動著影視行業(yè)的迅速發(fā)展，還能夠大力宣傳文學(xué)作品，兩者相輔相成，實現(xiàn)雙贏。

參考文獻：

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[2]劉瓊.論中國當代兒童文學(xué)電影改編的影像闡釋與敘事藝術(shù)[J].學(xué)術(shù)探索，2013（11）：99-102.

影視作品的價值范文第5篇

關(guān)鍵詞　影視作品；方言；普通話；對立統(tǒng)一

鞏俐在《秋菊打官司》中，拖著陜西腔喊著“俄要告你”；《有話好好說》中的“安紅，我(俄)想你”；《手機》中張國立的“做人要厚道”；《武林外傳》中各個人物的各色方言，都給人們留下了深刻的印象，方言在影視劇中的魅力是不可忽視的。在影視作品中，方言和普通話是怎樣的對立和統(tǒng)一，下面就從三個方面來探討。

一、從普及普通話的社會背景來看

作為全民共同語的普通話，擔負著全國各族人民交際的重任?！罢堉v普通話”已經(jīng)成為各大院校、各級單位及各類公共場所最常見的標語。國家憲法中也明確規(guī)定：“國家推廣全國通用的普通話?！逼胀ㄔ捠俏覈煌姆窖詤^(qū)以及不同民族之間人們的通用語言。大力推廣、積極普及全國通用的普通話，既是當前經(jīng)濟建設(shè)、文化建設(shè)和社會發(fā)展的迫切需求，也是各族人民的熱切愿望，是符合全國人民的根本利益的。電視媒體作為推廣普通話的重要途徑，每天都在發(fā)揮著重要的作用。而占去電視節(jié)目一大部分的影視作品，更是擔負著推廣普通話的重任。

目前，方言影視劇已經(jīng)異軍突起，并以較快的速度向前發(fā)展。雖然方言影視劇的數(shù)量還遠遠不能與普通話影視劇相抗衡，但它們卻深受廣大觀眾的青睞，影響力在不斷提升。影視劇中方言的使用，看上去與影視劇推廣普通話的作用相違背，似乎應(yīng)該加以制止。然而，我國眾多的漢語方言也是我們的財富。各地方言都承擔著各個地區(qū)的交際工具的任務(wù)，并同時成為各地不同文化的載體。方言，有其厚重的社會基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)，人民群眾對方言有深厚的家鄉(xiāng)情結(jié)，在群眾的日常生活中，在地方的戲曲、曲藝這些藝術(shù)形式中，方言至今仍然廣泛地運用，并保持著活躍的生命力。普通話與方言是對立統(tǒng)一的關(guān)系，普通話離不開方言，要不斷地從方言中吸取精髓來豐富和發(fā)展自己，才能更好地為全民交際服務(wù)。影視劇中使用方言不應(yīng)該被制止，而是需要去管理。合理的使用方言，不僅不會影響普通話的推廣，還會為普通話的發(fā)展作出貢獻。

二、從喜劇效果的表達來看

把廣泛的現(xiàn)實生活容納到影視作品中去，表現(xiàn)現(xiàn)實中的人和事，更容易使人感到現(xiàn)實、親切，這樣就拉近了觀眾與作品之間的距離。那些表現(xiàn)改革開放中的矛盾與沖突的影視作品，表現(xiàn)反腐倡廉、弘揚正氣、維護治安打擊犯罪的影視作品，以及那些表現(xiàn)百姓生活中的喜怒哀樂、人倫道德的影視作品，都大大受到了人們的喜愛和歡迎。除了故事情節(jié)之外，語言也是一部影視作品貼近生活、貼近觀眾情感的重要法寶，而方言更是首選。方言是一種重要的喜劇要素，具有鮮明的地域色彩。用方言構(gòu)造的生活更真實，更容易貼近觀眾的情感。無論是用普通話的發(fā)音說方言，還是直接用方言配音，無一例外都非常貼近生活，透著濃濃的現(xiàn)實感和親切感。對于喜劇性的影視作品來說，方言那貼近生活的特性，更易突出劇情的喜劇色彩。用方言在電視屏幕上搞笑，或者搞個冷幽默，都會是影視作品中的閃亮點。

這樣看來，在表達喜劇效果方面普通話似乎無法與方言相比，似乎可以盡情地用更多方言去增強喜劇效果。但事實卻不然。要看到，方言發(fā)光的時刻，大都是在普通話的背景襯托下實現(xiàn)的。而且，方言對白想要在全國不同方言區(qū)內(nèi)都發(fā)光，就不得不向普通話靠攏，或者借助普通話的詞匯、語法，或者借助普通話的語音。方言與普通話相輔相成，統(tǒng)一在富有內(nèi)涵的喜劇情節(jié)當中。

三、從文化價值和藝術(shù)價值來看

羅常培先生說：“語言文字是一個民族的文化結(jié)晶。這個民族的過去的文化靠它來流傳，未來的文化也仗著它來推進。”方言已經(jīng)成為影視對話語言的重要構(gòu)成元素，在影視劇人物語言中使用方言，也正是利用獨特地域色彩的方言來傳達文化的信息，從而服務(wù)于作品的主題。這也是影視劇人物語言中普通話不及方言的一個方面。