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歷史電視劇范文第1篇

但是，如果歷史題材的電視劇創(chuàng)作僅僅在這個(gè)層次上沾沾自喜而佇足不前，那么，只能滿足觀眾最低層次的接受欲望，因?yàn)槌藠蕵废病⑶楦械男购脱a(bǔ)償以外，還有歷史劇所應(yīng)該具備的歷史品格、審美品格和深刻內(nèi)涵在焉，而這才是歷史題材電視劇走上精品殿堂的通道。如果創(chuàng)作者不能在這幾個(gè)方面提高品位、提升觀眾，而僅僅在“戲說”和“取樂”中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，那么觀眾也只能是“戲看”和一笑了之，不會(huì)動(dòng)真的喜怒哀樂。當(dāng)下歷史題材電視劇創(chuàng)作的劣勢正在這里：游戲歷史、編造故事、隨意為之、追求利潤。這也正是造成其“弊”的根源所在。

因此，為了有效地使歷史題材電視劇創(chuàng)作趨利避害，從而使“量”的“繁榮”向“質(zhì)”的飛躍轉(zhuǎn)化，構(gòu)筑出真正的精品乃至經(jīng)典，必須重申歷史題材電視劇的一些根本性的問題。

首先是創(chuàng)作觀念問題。歷史題材電視劇的創(chuàng)作，要有一個(gè)正確的創(chuàng)作觀念，這種觀念說到底就是如何對待歷史、如何對待現(xiàn)實(shí)的問題。這就要求編導(dǎo)者有一個(gè)正確的歷史觀和價(jià)值觀。如何對待歷史?如何對待歷史人物和事件?如何辨別歷史中的精華和糟粕?在這里，要堅(jiān)持歷史主義唯物主義的原則，而克服非歷史主義的傾向；要尊重歷史規(guī)律，而不是違背歷史規(guī)律；要以先進(jìn)文化意識(shí)和歷史批判精神來審視精蕪并存、良莠難分的歷史的原形態(tài)。這不是一個(gè)新解題。早在150年前，馬克思、恩格斯就已明確指出必須以正確的歷史觀、價(jià)值觀來指導(dǎo)歷史劇的創(chuàng)作。但在當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)踐中，這種觀念常常缺席，因此，仍有重提之必要。否則，“帝王史觀”、“貴族史觀”、“盛世之夢”、“粉飾裝點(diǎn)”必將泛濫成災(zāi)，“先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”也就無從體現(xiàn)。

其次是創(chuàng)作態(tài)度問題。一個(gè)時(shí)期以來，歷史題材的電視劇存在著嚴(yán)重的以游戲和玩笑的態(tài)度來對待創(chuàng)作的問題，一些編導(dǎo)不是以嚴(yán)肅的態(tài)度來創(chuàng)作，而是游戲歷史，調(diào)侃歷史，亂語講史，隨意拿古人開玩笑。這種極不嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，嚴(yán)重地消解了作品的意義內(nèi)涵，損害了歷史劇的藝術(shù)形象。甚至有人認(rèn)為歷史劇的本質(zhì)是游戲而非歷史。不錯(cuò)，歷史劇絕非完全等同于歷史，但歷史劇的本質(zhì)也決非是游戲。早在20世紀(jì)60年代，史學(xué)家就認(rèn)為“歷史劇是藝術(shù)，也是歷史”。我認(rèn)為這才是歷史劇的本質(zhì)所在。這就要求歷史劇的創(chuàng)作者，要具備歷史家和藝術(shù)家的雙重品格，既尊重歷史規(guī)律，也尊重藝術(shù)規(guī)律。而我們的一些編導(dǎo)卻無視這一點(diǎn)，比如《康熙王朝》的編劇甚至說：“歷史上的康熙怎么樣，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他?！边@是歷史劇創(chuàng)作的正確態(tài)度嗎?僅僅靠猜想和揣摩能塑造出符合歷史真實(shí)的藝術(shù)形象嗎?這怎能不令人懷疑?

再次是創(chuàng)作方法問題。古代題材的電視劇究竟應(yīng)該怎么寫?這似乎是一個(gè)老生常談的問題。這里關(guān)鍵之點(diǎn)是創(chuàng)作者怎樣對待歷史，怎樣對待現(xiàn)實(shí)，怎樣對待虛構(gòu)的問題，還是那句老話：必須堅(jiān)持歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的完美統(tǒng)一，堅(jiān)持歷史主義與現(xiàn)實(shí)主義水融的創(chuàng)作方法。在這點(diǎn)上，近現(xiàn)代重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作，態(tài)度比較審慎，因此，成效也較大。相反，古代題材的電視劇創(chuàng)作，穿鑿、附會(huì)、篡改，編造的痕跡更明顯，“硬傷”也更多，不要說逃不過史學(xué)家的眼睛，就連一般的觀眾也往往能看出破綻。

歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過去生活的積淀，注重歷史真實(shí)，這仿佛是歷史劇創(chuàng)作的一種“宿命”。同時(shí)，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術(shù)，因此，自然也要加工、虛構(gòu)、再造，這也是勢在必然。但一定要遵循藝術(shù)真實(shí)的原則，尊重藝術(shù)規(guī)律，注重歷史與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系，注重挖掘歷史精神。早在20世紀(jì)50年代中期，針對歷史劇創(chuàng)作中的歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)問題，文藝界就展開過爭鳴。60年代初又展開過討論，史學(xué)家強(qiáng)調(diào)“歷史劇必須有歷史根據(jù)”。80年代初，還在討論，戲劇研究家余秋雨強(qiáng)調(diào)，歷史劇必須做到：一、著名歷史事件的大致情節(jié)一般不能虛構(gòu)。二、歷史上實(shí)際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構(gòu)。三、歷史的順序不能顛倒，特定的時(shí)代面目、歷史氣氛、社會(huì)環(huán)境須力求真實(shí)。四、劇中純屬虛構(gòu)部分的內(nèi)容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性。五、對于劇中非虛構(gòu)的部分，即“真人真事”的處理不要對其中有歷史價(jià)值的關(guān)節(jié)任意改動(dòng)(《歷史劇創(chuàng)作簡論》《文藝研究》1980、6期)。這些精辟的見解，仿佛也與時(shí)俱逝，所以，必須重提：虛構(gòu)是有條件、有限度的。

歷史電視劇范文第2篇

俞勝利，這位“瘋子”制片人，憑借一部《大宅門》奠定江湖地位，《大宋提刑官》《天下糧倉》《李小龍傳奇》等一部部優(yōu)秀劇集為他贏得了口碑、收視和市場。根據(jù)csm收視統(tǒng)計(jì)，2001—2010年央視一套黃金檔電視劇平均收視排名的前5部中，由他擔(dān)任制片人的就有3部，《大宅門》《李小龍傳奇》和《天下糧倉》分別占據(jù)了第一、第二和第四位，僅《李小龍傳奇》一劇便發(fā)行了80多個(gè)國家，為中國國際電視總公司賺了上億利潤。按理說，俞勝利應(yīng)該是深諳市場之道的人，但一番談話下來才知道，他是個(gè)對“數(shù)字”完全無感的人，盡管“儒商”是他追求的最高境界。

今年即將在天津、山東、安徽、河南四家省級(jí)衛(wèi)視播出的《穆桂英掛帥》是俞勝利第一次通過社會(huì)融資策劃制作的電視劇。談到這部劇他眼里放出亮光，“這將是我眾多代表作中突出的一部。”

《綜藝》：“瘋子”這個(gè)綽號(hào)是怎么來的？

俞勝利：那是郭寶昌在變相夸我呢（笑）。因?yàn)槲易屢恍┧麄冋J(rèn)為不可能實(shí)現(xiàn)的事情成為事實(shí)了。40集《大宅門》后期制作至少需要4-6個(gè)月，但是我們用40天就做完了。當(dāng)時(shí)之所以這么趕，是為了參加飛天獎(jiǎng)?！洞笳T》是大年三十關(guān)的機(jī)，而飛天獎(jiǎng)每年播出的截止日期是4月15日。

當(dāng)時(shí)我問導(dǎo)演郭寶昌能不能趕制出來參賽，郭寶昌和剪輯師都驚異地看著我這個(gè)“外行”，說“不可能”，我說必須打破常規(guī)想問題。wwW.133229.cOm后期制作中最費(fèi)時(shí)間的環(huán)節(jié)是剪輯、合成和作曲。于是，我就把這三個(gè)環(huán)節(jié)分解開，把40集的片子分成4段，10集一段，我上了4套后期設(shè)備，導(dǎo)演一臺(tái)，剪輯師一臺(tái)，又找了兩個(gè)剪輯師，一個(gè)人做10集。一般情況下，作曲都是整個(gè)剪輯完成之后才開始讓曲作者看片作曲，這個(gè)環(huán)節(jié)仍然分解開，每剪輯出5集就派專人送給在西安的作曲趙季平看，等他看完這5集，另外5集也就做好了。整個(gè)后期制作效率大為提高，40天就完成了。自此，郭寶昌開始叫我“瘋子”，陳寶國逢人便講是奇跡！

《綜藝》：你制作的電視劇中，自己比較滿意哪一部？

俞勝利：我制作的電視劇有十幾部，每部都少不了遺憾和不足。最滿意的當(dāng)屬《大宅門》，因?yàn)樗粌H是央視2001年到2010年收視率最高的電視劇，而且它是部驚世駭俗的劇作。我認(rèn)為判定一部文藝作品是否達(dá)到最高境界，要看這部作品能否“驚世駭俗”，這是唯一標(biāo)準(zhǔn)，古今中外，概莫能外。

《綜藝》：在你看來，制片人是創(chuàng)作者，還是商人？

俞勝利：做劇就要做到雅俗共賞，做制片人就要做到“儒商”的境界。一個(gè)電視劇或電影項(xiàng)目，相當(dāng)于一個(gè)工廠，制片人就是廠長，導(dǎo)演是總工程師。要保證一個(gè)劇的品質(zhì)，首先從選題開始，選準(zhǔn)題材，再選準(zhǔn)編劇，劇本品質(zhì)才有保障。還要選能夠闡釋到位的導(dǎo)演，接下來就是主創(chuàng)和主要演員，掌控拍攝、宣傳、播出和銷售幾個(gè)環(huán)節(jié)。一個(gè)優(yōu)秀的制片人，一定要具備很高的文化素養(yǎng)，對劇作有較高的審美判斷能力，對拍攝、對市場、對管理等各方面的掌控也應(yīng)該是全面的。

《綜藝》：你如何判斷一個(gè)劇的市場潛質(zhì)？

俞勝利：市場其實(shí)很難預(yù)測。我原本是一點(diǎn)商業(yè)概念都沒有的，剛從央視調(diào)到中視影視做制片人，第一天就拿著計(jì)算器跑到會(huì)計(jì)那里問人家，利潤的百分比怎么算。數(shù)字是我的軟肋。

首先，劇一定要好，劇好是最重要的。一般一個(gè)劇的預(yù)算是在劇本出來以后。人物塑造是劇本的靈魂，此外還要看故事、年代、內(nèi)涵等。《大宅門》深深吸引我的就是人物。劇本將白景琦這個(gè)人物塑造的可謂登峰造極，形象豐滿、個(gè)性奇特、亦正亦邪。這樣的人物在中國文學(xué)史上都很少見。此外，播出平臺(tái)和播出時(shí)段對一部劇的市場影響力也非常重要。

《綜藝》：你的電視劇營銷工作一般是怎么做的？

俞勝利：電視劇營銷是個(gè)復(fù)雜而勞心的工作，這是我的弱項(xiàng)，抓題材、抓劇本是我的強(qiáng)項(xiàng)。

有的電視劇喜歡“大肆營銷”，宣傳攻勢從開拍前到播出一輪接一輪。我的看法不一樣，任何事情都

是辯證的。大規(guī)模宣傳的確可以吸引眼球，但如果電視劇本身品質(zhì)達(dá)不到應(yīng)有水準(zhǔn)，反而會(huì)對播出效果和口碑產(chǎn)生負(fù)面作用。

首先把劇做好，其他適度就好。

《綜藝》：聽說《穆桂英掛帥》是你第一部與民營公司合作的電視??？

俞勝利：是第一部。之前的電視劇多是中視影視制作有限公司（中視影視）投資，這次遇到了特殊情況，是由民營公司投資。接下來的《虎符傳奇》也是?！赌鹿鹩鞄洝吠顿Y單集成本近100萬，總投資有4000萬元。目前已經(jīng)確定在天津、山東、安徽、河南四家省級(jí)衛(wèi)視首輪上星播出。我非?？春谩赌鹿鹩鞄洝?，它會(huì)是我眾多代表作中突出的一部。

《綜藝》：為什么會(huì)看重這樣一個(gè)題材？

俞勝利：《穆桂英掛帥》是5年前就在策劃的故事，女人掛帥有著天然的懸念點(diǎn)，可以讓人有充分的想象和創(chuàng)造空間。穆桂英的智慧和嫵媚也都是值得發(fā)揮的戲眼。作為古裝傳奇劇，民間傳說中重要的事件情節(jié)都基本保留，其余的就是屬于創(chuàng)作的天地。這就是郭沫若說的“大事不虛，小事不拘”。創(chuàng)作和虛構(gòu)讓她的傳奇經(jīng)歷更合情合理。

《綜藝》：今后你的電視劇融資方向會(huì)偏向哪一種？

俞勝利：任何合作方式都有可能。其實(shí)，目前電視劇市場的主流已經(jīng)是以民營為主，它們機(jī)制靈活，市場嗅覺敏銳。現(xiàn)在國營制作單位的體制過于陳腐，不利于激發(fā)優(yōu)秀生產(chǎn)力的發(fā)揮。目前，央視旗下有電視劇制作中心、中視影視、中視傳媒三家制作機(jī)構(gòu)。這三家既是兄弟又是競爭對手。今后的發(fā)展如何，要看機(jī)制是否有重大改變。其實(shí)，電視劇制作是一個(gè)圍城效應(yīng)，好多搞電影朋友想做電視，搞電視劇的想做電影。實(shí)際上兩者都有風(fēng)險(xiǎn)，而且風(fēng)險(xiǎn)都不小。

《綜藝》：如何看待當(dāng)前的電視劇市場？

歷史電視劇范文第3篇

    一、情感劇尋找情感勾連:歲末感恩,回家看《娘》52集電視劇《娘》,刻畫了娘的群像。其中,又著力表現(xiàn)了“滿倉娘”歷經(jīng)苦難、深明大義、博愛善良的感人一生。因此,該劇是一部近年來難得的表現(xiàn)中國母親題材的佳作。此前,由于該劇一直被央視跟蹤,沒有地面頻道發(fā)行計(jì)劃。2010年12月上旬,當(dāng)?shù)弥搫「臑樾l(wèi)視+地面頻道播出模式后,我們第一時(shí)間與發(fā)行方取得聯(lián)系,并計(jì)劃將具有感恩價(jià)值取向的該劇,打造成年度收官大劇,以引導(dǎo)社會(huì)回歸傳統(tǒng)價(jià)值追求。于是,我們推出了“歲末感恩、回家看《娘》”的主題宣傳構(gòu)想,得到了發(fā)行方的積極認(rèn)可。發(fā)行方也有意將湖北綜合頻道作為全國首播平臺(tái)。2010年12月18日,《娘》登陸湖北綜合頻道播出。由于當(dāng)時(shí)正值年末,觀眾易產(chǎn)生強(qiáng)烈的思親、思鄉(xiāng)情緒。于是,劇集較長、情節(jié)發(fā)展較舒緩的《娘》,在寒冷的冬季,給觀眾送去了半個(gè)月的熒屏溫馨與感動(dòng),并取得了湖北省收視第一、武漢市版收視第二的上佳表現(xiàn)。2011年元月,全國相繼有幾家地面頻道播出《娘》,但收視率卻大都不太理想。筆者認(rèn)為,影響因素有二:其一,在各強(qiáng)勢媒體紛紛上演火爆刺激的“開年大戲”之際,情感劇相對處于弱勢地位;其二,由于臨近春節(jié)長假,人心浮動(dòng),觀眾很難靜下心來品味以表現(xiàn)細(xì)膩情感見長的該劇。因此,這電視劇編播“臨門一腳”的功夫,把握最佳時(shí)機(jī),至關(guān)重要。

    二、特定時(shí)期須要特定編排:悲情的春天,情動(dòng)《天涯赤子心》2011年3月,一部跨海尋親的年代家庭倫理劇《天涯赤子心》中小君、小杰姐弟倆的命運(yùn),緊緊牽動(dòng)著湖北電視觀眾的神經(jīng)。該劇講述的是民國時(shí)期,因父親遭到家族勢力脅迫,使母親和姐弟倆(姐姐小君、弟弟小杰)遭到遺棄。在母親病逝、又遭惡舅母驅(qū)趕后,從臺(tái)灣輾轉(zhuǎn)來到大陸,歷經(jīng)磨難而自強(qiáng)不息,終于尋找到親生父親,并使一個(gè)支離破碎的家庭終于團(tuán)圓的感人故事。故事悲情而不苦情,人性殘酷而不殘忍,情節(jié)勵(lì)志而不忽悠煽情,是一部劇情拿捏精準(zhǔn)、制作精細(xì)、充滿溫情的優(yōu)秀作品。3月21日,湖北綜合頻道播出《天涯赤子心》。該劇播出10天,湖北省收視率平均達(dá)6.94%,收視份額達(dá)21.06%;最高單集收視率達(dá)11.409%,晚間黃金劇場單日(每晚4集連播)最高平均收視率9.296%,單集最高收視份額高達(dá)42.25%。武漢市版平均收視率5.319%,平均收視份額15.10%;最高單集收視率7.291%,最高收視份額達(dá)27.13%。由此,《天涯赤子心》不僅奪得了2011年以來綜合頻道省、市版電視劇收視率雙雙第一,還刷新了近5年來湖北所有頻道(包括央視)電視劇收視新的歷史紀(jì)錄,各項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)均創(chuàng)歷史最好成績?！短煅某嘧有摹坊鸨瑹善?是碰巧走運(yùn),還是有著某種必然規(guī)律?在人們產(chǎn)生種種猜疑之時(shí),筆者經(jīng)過認(rèn)真分析認(rèn)為,該劇依然是“臨門一腳”踢爆了收視。具體說來,是“三箭齊發(fā)”在助力收視:第一,春節(jié)氛圍牽動(dòng)了人心;第二,災(zāi)難凝聚了人心;第三,科學(xué)編排水到渠成。3月11日,震驚世界的日本大地震、海嘯爆發(fā),繼而引發(fā)了令全世界恐懼的核輻射危機(jī)。在空前的災(zāi)難面前,尤其是遭遇人類共同的天敵,人類善良的本性就會(huì)被激活,甚或自發(fā)流露,親情關(guān)懷也會(huì)隨之升級(jí)。為了顧及民族大義,彰顯人文關(guān)懷,并在關(guān)鍵時(shí)刻體現(xiàn)主流媒體的價(jià)值判斷,我們緊急會(huì)商,及時(shí)對頻道非黃金劇場的電視劇做了調(diào)整,將原計(jì)劃下午排播的抗戰(zhàn)劇撤換,改播其它題材劇目。盡管平時(shí)抗戰(zhàn)劇都有不錯(cuò)的收視率,但是,將收視率建立在日本人民遭遇巨大災(zāi)難的特定痛苦之上,也不符合一個(gè)主流媒體的價(jià)值追求。因此,自日本地震海嘯之后,3-4月我們沒有排播一部抗戰(zhàn)劇。

    三、絕佳賣點(diǎn)匹配絕佳創(chuàng)意:華誼兄弟開全國先河,《理發(fā)師》1元錢豪賭收視率2010年冬天,筆者參加北京首都視協(xié)昌平展會(huì)期間,催生了“1元錢1集購買《理發(fā)師》”的概念——即給出4個(gè)階梯價(jià)格,達(dá)到省市收視率雙第一,給最高目標(biāo)價(jià),達(dá)不到最低目標(biāo)收視率,湖北綜合頻道將每集僅支付1元錢購劇費(fèi)。購劇合同簽好之后,《理發(fā)師》何時(shí)播?怎么播?效果將會(huì)怎樣?劇版《理發(fā)師》,根據(jù)陳逸飛電影遺作《理發(fā)師》改編而來。主演李晨、王麗坤雖然比不上電影主演陳坤、曾黎的名頭響亮,但也是偶像級(jí)的青年演員,再加上華誼的制作實(shí)力,整部劇也算是上乘之作。該劇出品后發(fā)行差強(qiáng)人意,華誼此舉既有相當(dāng)自信的成分,同時(shí)也是激活該劇市場發(fā)行的破釜沉舟之策,只能放手一搏。合同簽署日期是2010年12月22日,2011年前5個(gè)月,幾次計(jì)劃排播,但又都臨時(shí)放棄。直到6月28日,在連續(xù)兩個(gè)月播出革命歷史題材、戰(zhàn)爭題材、諜戰(zhàn)題材劇,系列“組合拳”打得爐火純青,徹底筑牢了收視基礎(chǔ)的前提下,我們才最終下定決心排播《理發(fā)師》。最終,《理發(fā)師》湖北收視率3.824%,同時(shí)段第一名,武漢市收視率3.209%,同時(shí)段第二名,達(dá)到階梯價(jià)位第二檔。華誼兄弟用數(shù)據(jù)驗(yàn)證了自己作品的品質(zhì),我們也贏得了一部物有所值的優(yōu)質(zhì)劇,真可謂合作雙贏,皆大歡喜。

    四、巧借東風(fēng)必須謀定后動(dòng):《水滸傳》田忌賽馬,“三輪劇”出奇制勝

    每年暑期檔,電視熒屏幾乎成了從央視到地方各大媒體斗法的戰(zhàn)場。而各自手中的利器,主要就是電視劇。在手無強(qiáng)牌的無奈之下,我們只有取“田忌賽馬”之策,以復(fù)播《水滸傳》之“駑馬”布陣,來抵御各路強(qiáng)手的“騏驥”名駒。此番舉措,雖為不得已而為之,其實(shí),我們也作了一番科學(xué)分析:其一,像《水滸傳》這樣的大制作名劇,復(fù)播價(jià)值本身就比較高;其二,《水滸傳》比較適合青少年觀眾收看,而首播時(shí)并非假期,許多學(xué)生錯(cuò)過了收看該劇的機(jī)會(huì),因此,利用暑期復(fù)播,必然能夠吸引這部分觀眾;其三,心態(tài)比較放松——由于是零成本復(fù)播,即便是輸?shù)羰找?亦不算一樁賠錢的買賣。7月27日,經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡,并制訂預(yù)案,我們大膽地于晚間黃金劇場推出了“精編版”新版《水滸傳》(因?yàn)槲覀円呀?jīng)購買新版《水滸傳》湖北地面頻道播出權(quán),并將其作為2011開年大戲于元月份進(jìn)行過首輪播出,春節(jié)期間又在白天進(jìn)行過復(fù)播)。此番播出,已經(jīng)是第三輪了。由于該劇長達(dá)86集,一旦收視率不行,就意味著一個(gè)月的收視率將出現(xiàn)崩盤,想止損都來不及。因此,盡管已經(jīng)做出了決策,并且也有了應(yīng)對之策,但是,面對不可知的風(fēng)險(xiǎn),頻道上下還是捏著一把汗。第一天數(shù)據(jù)出來,收視率雖然不高,卻奪得省市版雙雙第一。接下來的5天時(shí)間,《水滸傳》分別與《中國地》、《少林寺傳奇之大漠英豪》、《西游記》等同時(shí)段劇目,在省版數(shù)據(jù)及市版數(shù)據(jù)兩個(gè)戰(zhàn)場,展開激烈的熒屏搏殺。在4部大劇迭起,省、市版“收視率第一”的陣地幾易其手之后,隨著武松打虎、潘金蓮與西門慶等連臺(tái)好戲的精彩登場,觀眾開始眷顧《水滸傳》了。8月2日,《水滸傳》終于全線突圍,全面勝出。此輪播出,《水滸傳》省版收視率平均達(dá)4.518%,最高單集達(dá)7.162%;市版收視率平均達(dá)4.930%,最高單集達(dá)7.245%,最高單集收視份額26%以上,成為2011年綜合頻道電視劇省版收視第6名、市版收視第2名(超過《水滸傳》首輪播出)的超強(qiáng)劇目,并奪得省、市同時(shí)段收視率雙第一?！叭唲　绷Υ烊盒?獨(dú)占鰲頭,不是奇跡,勝似奇跡。此舉不僅直接為頻道創(chuàng)下200萬元以上的經(jīng)濟(jì)效益(精編版播出83集),同時(shí)還創(chuàng)下了又一個(gè)經(jīng)典案例,即巧借東風(fēng),科學(xué)布陣;破釜沉舟,哀兵制勝。綜合上述案例,我們體會(huì)到,在節(jié)目采購環(huán)節(jié)睜大眼睛選劇,嚴(yán)格把控質(zhì)量關(guān),將優(yōu)秀劇目收入囊中,還僅僅只是完成了一些基礎(chǔ)性的工作。編播環(huán)節(jié)的審時(shí)度勢、搶抓機(jī)遇、排兵布陣,才是創(chuàng)造經(jīng)典案例、贏得收視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。故而,這“臨門一腳”的作用不可小覷。

    五、精彩案例拉動(dòng)收視率,高收視率催生新地標(biāo)媒體

    據(jù)央視-索福瑞收視數(shù)據(jù)分析,2011年以來(截止8月20日),湖北電視綜合頻道已成為湖北地區(qū)收視率及市場份額最高的頻道,創(chuàng)下近5年來的最好成績。具體表現(xiàn)如下:

    1.無可爭議地奪得全省收視之冠2011年以來,湖北電視綜合頻道省版收視率為1.325%,比2010年增長17%,市場份額為9.1%,比2010年增長12%;收視率和市場份額分別比第二名高出45%和44%。武漢市版數(shù)據(jù)為1.359%,比2010年增長13%;市場份額為8.2%,比2010年增長14%;收視率和市場份額均居第二名,分別比第三名高出39%和37%。這些業(yè)績表明,在爭奪湖北地區(qū)收視冠軍的激烈角逐中,湖北電視綜合頻道收視率和市場份額分別比綜合數(shù)據(jù)排名第二的兄弟頻道高出8.8%和12%,從而以無可爭議的收視表現(xiàn),贏得了“湖北第一名”的桂冠。

    2.在此消彼長的環(huán)境中“省市通吃”透過湖北電視綜合頻道2011年1-8月的收視數(shù)據(jù),人們發(fā)現(xiàn),在央視及省級(jí)強(qiáng)勢衛(wèi)視普遍發(fā)力,在湖北地區(qū)(包括央視、省級(jí)衛(wèi)視、湖北廣電總臺(tái)、武漢市臺(tái)等)各媒體收視率此消彼長,湖北電視綜合頻道成為發(fā)揮最穩(wěn)定、省市綜合數(shù)據(jù)平衡性最好的頻道,呈現(xiàn)出完美的“省市通吃”的健康發(fā)展態(tài)勢。這也是廣告客戶最樂于見到的傳播平臺(tái)。

    3.電視劇成本控制創(chuàng)造巨大經(jīng)濟(jì)效益在購劇費(fèi)用方面,湖北電視綜合頻道購劇經(jīng)費(fèi)與上年相比,單集增幅不到1%。按照上一年度電視劇廣告吸附能力超過70%比例測算,湖北電視綜合頻道電視劇投入產(chǎn)出比達(dá)1:5.5。而通常情況下,全國優(yōu)秀頻道電視劇投入產(chǎn)出比能夠達(dá)1:4即視為表現(xiàn)優(yōu)異。僅此一項(xiàng),就直接為頻道創(chuàng)造上千萬元的經(jīng)濟(jì)效益。

歷史電視劇范文第4篇

美劇進(jìn)入中國：隨風(fēng)潛入夜

美劇在美國本土之外有著怎樣的影響？它又是通過怎樣的方式建立起遍布世界的劇迷網(wǎng)？要回答這些問題，不妨以中國為案例，先回顧一下美劇進(jìn)入中國的歷史。

“二十年前沒人知道‘美劇’是什么，那時(shí)候美劇被統(tǒng)稱為譯制片。 1980年5月，作為中美邦交正?；某晒?，一部叫做《大西洋底來的人》的美國科幻劇突然出現(xiàn)在每周四晚中國觀眾的熒屏上。這部比美國滯后3年播放的電視連續(xù)劇對于當(dāng)時(shí)的人們，它無疑代表著半個(gè)世紀(jì)以來西方流行文化對中國大陸的首輪沖擊。 ”有文章這樣寫道。是的，20世紀(jì)80年代初是中國電視劇走向成熟的時(shí)期，在中國電視發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折性的意義。就是從上世紀(jì)80年代開始，一批海外電視劇開始在中國播出并培養(yǎng)起一定數(shù)目的受眾。然而這些劇集中，多少有些先鋒色彩的美劇的影響遠(yuǎn)不如香港和日本的溫情勵(lì)志派電視劇。比如，于1980年10月開始在中國播出的美劇《加里森敢死隊(duì)》，在16集時(shí)就被迫叫停，理由是“純粹的胡鬧打斗、沒有任何藝術(shù)價(jià)值”，以至于那個(gè)時(shí)代的許多年輕人都是在錄像廳中看完了這部美劇。所以探究起來，真正在中國造成了巨大影響的第一部美劇，應(yīng)該是1990年由上海電視臺(tái)譯制播出的美劇《成長的煩惱》，這部連播了4個(gè)暑假的劇集在那個(gè)年代曾引起不小的轟動(dòng)――人們發(fā)現(xiàn)原來幾個(gè)人在屋子說說笑笑的家庭生活可以被演繹得那樣有趣。然而這之后，很長一段時(shí)間，都鮮有新的劇集在中國電視上播出，美劇似乎沉寂了。對于許多熱衷國外影視的人來說，這并不算個(gè)讓人沮喪的消息，相對于只能偶爾在電視上出現(xiàn)的美劇，大量涌入中國的好萊塢電影一定程度上已經(jīng)滿足他們對于外國文化和生活的興趣。因此雖然美劇進(jìn)入中國的時(shí)間并不算晚，但其影響力卻因劇集的稀少而長久的被忽視。

可以說，是網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢注定了美劇的流行：海量的信息和方便的鏈接使我們能夠迅速而大量的檢索相關(guān)內(nèi)容，小眾化和交互性的特點(diǎn)使我們能夠迅速地找到志同道合的劇迷朋友，傳者與受者界限的模糊使我們能夠和分享更多的美劇資源……各類與美劇相關(guān)的網(wǎng)站大量涌現(xiàn)：首先建立起的是一批劇集下載和在線觀看的視頻網(wǎng)站，以及提供美劇翻譯的字幕組工作網(wǎng)站，這類網(wǎng)站一般是以資源和字幕提供等服務(wù)功能為主；然后是針對某一部或某幾部美劇的專題網(wǎng)站或討論區(qū)，這類網(wǎng)站則更像是志同道合的劇迷相互交流的大本營。同時(shí)，這些網(wǎng)站功能會(huì)有部分重合，因此彼此之間也存在著提供內(nèi)容數(shù)量、質(zhì)量以及注冊網(wǎng)民忠誠度等方面的激烈競爭，現(xiàn)在的一個(gè)突出發(fā)展趨勢是零散的網(wǎng)站整合成為兼具多種功能的門戶網(wǎng)站，成為一個(gè)提供字幕制作、資源下載、周邊產(chǎn)品銷售、劇迷交流等多種服務(wù)的大型網(wǎng)站。

美劇的播出以“季”為單位，每年的9月到來年4月為其播出季，季內(nèi)每周推出一集新劇，這與中國電視劇動(dòng)輒每晚3集連播的態(tài)勢大為不同。因此每年對應(yīng)的播出季內(nèi)，總有許多網(wǎng)絡(luò)觀眾聚集，焦急地等待新一集美劇播出的消息。去年年初美國FOX電視臺(tái)官方網(wǎng)站消息，因?yàn)橐D(zhuǎn)播超級(jí)杯橄欖球賽，美劇《越獄》將停播2個(gè)月，之后不久域外就有網(wǎng)民聯(lián)合寫信給FOX抗議《越獄》停播事件。其實(shí)，美國電視臺(tái)確實(shí)有遇上重大節(jié)日或賽事就暫時(shí)停播電視劇的傳統(tǒng)，而且其付費(fèi)電視模式通過有線系統(tǒng)直接向用戶收取收視費(fèi)。美劇在網(wǎng)絡(luò)傳播的合法性還有待進(jìn)一步商榷，所以網(wǎng)民向FOX抗議實(shí)際上是十分幼稚的行為。

典型的美劇劇集有

《六人行》

FRIENDS最后一季結(jié)束時(shí)，脫口秀女王奧普拉溫弗瑞將 the best television show in history 的評(píng)價(jià)送給了它。這部由華納制造的情景喜劇自1994年起在NBC播出，持續(xù)十年直到2004年完結(jié)。那之前，有數(shù)以萬計(jì)的網(wǎng)友在NBC官方網(wǎng)站上留言，希望FRIENDS一直演下去，永遠(yuǎn)不要完結(jié)。十年內(nèi)，這部劇集創(chuàng)下了許多不可能的記錄：六位主角都曾獲得艾美獎(jiǎng)提名，第九季時(shí)該劇拿下最佳喜劇類劇集、主演珍妮弗安妮斯頓獲得最佳喜劇類女演員獎(jiǎng)；美伊戰(zhàn)爭期間，收看ABC實(shí)況轉(zhuǎn)播戰(zhàn)爭消息的觀眾人數(shù)比收看《六人行》的觀眾少了400萬；完結(jié)篇放映時(shí)，該集廣告費(fèi)達(dá)到30秒200萬美元的天價(jià)，吸引了5000萬左右的觀眾……對國內(nèi)真正資源的美劇迷來說，《六人行》是許多人的入門美劇，也是絕對的經(jīng)典中的經(jīng)典。

《欲望都市》

由收費(fèi)家庭影院HBO播出的《欲望都市》將時(shí)尚與情感兩個(gè)元素完美結(jié)合，成就了美劇史上的一個(gè)神話：每集高達(dá)29000美元的服裝費(fèi)，6季拍下來總共花費(fèi)了275萬美金；主角Carrie的扮演者Sarah Jessica Parker成為世界女孩心中的時(shí)尚女神，但凡她的打扮都會(huì)被奉為經(jīng)典被眾多女孩追捧；該劇實(shí)景拍攝的房屋和咖啡店等場景成為紐約旅游的新熱點(diǎn)，許多國外的游客飛到紐約只是為了去公園坐坐Carrie坐過的馬車；該劇的4位女星甚至以“究竟誰還要老公”為題，輝煌地走上了《時(shí)代》雜志封面……

《絕望的主婦》

描寫小鎮(zhèn)上一群婦女的生活――沒有玄妙的題材，主演是一些年過30有點(diǎn)兒過氣了的演員――沒有耀眼的大明星。但從這些方面來看，《絕望的主婦》的前景并不讓人看好：這出2004年由ABC播出的家庭劇在美國本土播出第一季，卻引起了很大轟動(dòng)：動(dòng)輒千萬的觀眾人數(shù)，眾多主流媒體一反常態(tài)的贊許，加上美國第一夫人勞拉的熱情推薦，成就了該劇世界范圍內(nèi)的人氣。果然，《絕望的主婦》剛一進(jìn)入中國，就引起了國內(nèi)劇迷廣泛的關(guān)注和追捧。

《犯罪心理》

也許是《CSI犯罪現(xiàn)場》的成功堅(jiān)定了CBS挖掘犯罪題材的信心，2006年，一部全新的犯罪偵破劇――《犯罪心理》正式開始播映。果然，這部劇不但沒有引起挑剔的觀眾對于犯罪劇的審美疲勞，反而帶來了此種類型劇集的一個(gè)新觀賞。正如官方對其評(píng)價(jià)：good，potential to be great!該劇今年剛推出第二季，雖然還有很多有待提高的地方，但已經(jīng)抓住了相當(dāng)一部分美劇迷的心。

美劇魅力探究

我們承認(rèn)美劇發(fā)展到今天已經(jīng)具備了相當(dāng)成熟的形態(tài)，美劇的魅力來源，就存在于這些看似題材、內(nèi)容乃至表現(xiàn)手法都大不相同的劇集所共有的特征之中。

首先是類型元素的充分發(fā)掘和高度發(fā)達(dá)。從以上幾部劇集能夠發(fā)現(xiàn)，美劇的制作仍然按照業(yè)已成熟的類型范式在運(yùn)行。以情景喜劇(situation comedy，簡稱sitcom)為例，它一般以30分鐘為一集（包括插播廣告的時(shí)間），以播出時(shí)伴隨現(xiàn)場觀眾（或后期配制）的笑聲為外部特征。通常每一集講述一個(gè)獨(dú)立完整的故事，同時(shí)在人物關(guān)系和某些情節(jié)線索上，各集間多少有一些連續(xù)性。其經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu),通常是在故事的開始制造一個(gè)矛盾的情境，并在之后半個(gè)小時(shí)的劇情中經(jīng)過一系列有趣的時(shí)刻，最終歸于一個(gè)愉快的結(jié)局。類型的不同意味著內(nèi)容、題材乃至觀眾指向的不同；類型的成熟使得高效率的劇集產(chǎn)出有了保證，也使得觀眾能夠確定節(jié)目預(yù)期從而選擇喜愛的節(jié)目。但要注意，類型并不意味的概念并不等于一味重復(fù)。必須在類型的范圍內(nèi)致力于內(nèi)容、語言乃至情節(jié)多方面的創(chuàng)新，才能保證劇集的生命力。前面提到的犯罪劇《犯罪心理》與家庭肥皂劇《絕望的主婦》的兩個(gè)例子，都充分地說明了這一點(diǎn)。

歷史電視劇范文第5篇

關(guān)鍵詞：農(nóng)村題材電視??；功利化訴求

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）15-0140-02

中國農(nóng)村題材電視劇在發(fā)軔之初便創(chuàng)造了矚目的藝術(shù)成就。得益于當(dāng)時(shí)反思文學(xué)思潮的浸潤，中國農(nóng)村劇在主題選擇上執(zhí)著于探索農(nóng)民的精神世界，農(nóng)民的淳樸、善良、愚昧、保守以及他們的困頓、壓抑與掙扎都借助生動(dòng)的視像呈現(xiàn)在觀眾面前。比如韓志君與韓志晨編劇的“農(nóng)村三部曲”，《籬笆?女人和狗》、《轆轤?女人和井》、《古船?女人和網(wǎng)》，以一個(gè)傳統(tǒng)女人掙脫封建婚姻枷鎖、追求人生自由的命運(yùn)為敘事主線，表現(xiàn)了一個(gè)北方小村落中形形人物在面對時(shí)代變化時(shí)的迷惘、彷徨與堅(jiān)守，由于創(chuàng)作者準(zhǔn)確的歷史定位與敏銳的洞察力，使得這部作品至今仍具有穿透時(shí)空的藝術(shù)魅力。

中國綿延幾千年的封建歷史早已將其摹寫為鄉(xiāng)土性的社會(huì)，農(nóng)村題材無可爭議地成為哺育中國現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的源泉。海派文學(xué)的燈紅酒綠僅是孤芳自賞的一隅，由魯迅開啟的鄉(xiāng)土文學(xué)則匯聚成蔚為壯觀的主流動(dòng)脈，余波所及至于改革開放初期的視聽藝術(shù)?！饵S土地》、《紅高粱》等對鄉(xiāng)土中國的凝神觀照鑄就了電影藝術(shù)的輝煌時(shí)期，農(nóng)村題材電視劇對農(nóng)村社會(huì)的敘寫描摹則使其因典型性與豐富性成為整個(gè)中國社會(huì)的寫照，廣大農(nóng)民群眾在棗花、棗花娘、葛茂源、葛家兄弟與媳婦等人物身上看到了自己的影子，經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)等歷次“去城市化”運(yùn)動(dòng)的城市人群亦能對這些人物形象產(chǎn)生深刻的認(rèn)同與精神共鳴。

但是，歷史是不斷向前發(fā)展的。安徽鳳陽小崗村率先實(shí)行的在鄉(xiāng)土中國掀起了波瀾壯闊的改革大潮，只可惜在這場改革風(fēng)潮中，占盡先機(jī)的農(nóng)村社會(huì)并未也不可能繼續(xù)引領(lǐng)中國的現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)，相反，被農(nóng)村社會(huì)哺育與啟蒙的城市當(dāng)仁不讓地接過了歷史重任，成為了中國改革開放的重心。此后，在短短的三十多年時(shí)間里，中國城市社會(huì)完成了發(fā)達(dá)國家需要一百多年才完成的現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)，全世界的目光都集中在了繁花似錦、流光溢彩的城市社會(huì)。而中國農(nóng)村社會(huì)恰似火箭的助推器一樣，在完成了補(bǔ)給與推動(dòng)作用后漸次退出了歷史舞臺(tái)并在時(shí)間的遞進(jìn)中逐漸成為被人遺忘的角落。小崗村的際遇與現(xiàn)狀恰是整個(gè)中國農(nóng)村社會(huì)的寓言式寫照。但是，中國的城市化運(yùn)動(dòng)速度太快了，快到所有人都無暇顧及農(nóng)村的貧窘與落寞，反倒?fàn)幭瓤趾笸度氤鞘械膽驯?，隨著城市的舞步高速旋轉(zhuǎn)，一刻也不能停下來，唯恐瞬間的懈怠就將自己甩出滾滾前進(jìn)的歷史車輪。在這種時(shí)代環(huán)境中，十里洋場的海派文學(xué)潛滋暗長、重獲新生，充滿霓虹幻影與觥籌交錯(cuò)的都市情感劇主導(dǎo)了電視熒屏，農(nóng)村題材電視劇變得乏人問津，為數(shù)不多的農(nóng)村劇由于缺少文學(xué)思潮的洗禮并受制于淺薄都市文學(xué)的影響而失去了深沉的藝術(shù)魅力。

在這些農(nóng)村題材電視劇中，一個(gè)頻繁出現(xiàn)的敘事主題就是農(nóng)民們在某個(gè)核心人物的帶領(lǐng)下如何發(fā)家致富。比如《當(dāng)家的女人》中張菊香當(dāng)上村主任后率領(lǐng)村民走上了致富路；《別拿豆包不當(dāng)干糧》中喜富一心想著如何賺錢、攢錢，在陰差陽錯(cuò)當(dāng)上村長后又帶領(lǐng)全村村民走上了富農(nóng)之路；《女人的村莊》中婦女主任張西鳳通過引進(jìn)生態(tài)養(yǎng)豬項(xiàng)目使張嶺村變得富裕起來；《我的土地我的家》中當(dāng)上村長的張二糧開辦種子公司引領(lǐng)全村村民種植種子莊稼獲利致富。類似的還有《女人當(dāng)官》、《劉老根》、《希望的田野》、《鄉(xiāng)村愛情》等等。在這些電視劇中，所有人都患上了“賺錢”焦慮癥，農(nóng)民對金錢物質(zhì)的追求變得空前高漲，掙錢、發(fā)家致富成為唯一的敘事核心，致富能手尤其是能帶領(lǐng)大家致富的能人成為新時(shí)期農(nóng)民形象的典型代表。由于長期以來，金錢數(shù)量、生產(chǎn)總值等經(jīng)濟(jì)指標(biāo)是衡量我國城市化的主要依據(jù)，再加上大部分農(nóng)村電視劇出自久居都市的現(xiàn)代“城市人”之手，農(nóng)村題材電視劇對物質(zhì)利益的功利化訴求在很大程度上代表著城市對農(nóng)村的反身同構(gòu)。在轟轟烈烈的現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)大潮中，“農(nóng)村”作為一個(gè)想象的實(shí)體被裹挾著、不由分說地編織進(jìn)國人的現(xiàn)代化想象圖景之中，“發(fā)家致富”成了美麗的現(xiàn)代化寓言。劇中的領(lǐng)頭人，如村主任張菊香、村長趙喜富、張二糧、婦女主任張西鳳、鄉(xiāng)黨委書記徐大地（《希望的田野》）、黨支部書記郭秀明（《郭秀明》），他們在政治地位、個(gè)人品德與經(jīng)濟(jì)頭腦上均高人一等，他們或是黨的干部，背靠“城市”組織，如徐大地、郭秀明等，或是由于某種原因未能進(jìn)入城市的農(nóng)村青年知識(shí)分子，如張菊香高中畢業(yè)后被推薦上大學(xué)卻不幸被人頂替，張二糧本來有機(jī)會(huì)進(jìn)入城市當(dāng)上公務(wù)員卻被父親阻止，這些與城市有著絲絲縷縷聯(lián)系的領(lǐng)導(dǎo)者運(yùn)用現(xiàn)代“城市”科技帶領(lǐng)一眾地地道道的農(nóng)村人走上了致富路。城市人在觀看這樣的農(nóng)村題材電視劇時(shí)，一方面可以喚醒內(nèi)心對廣袤田野的或久遠(yuǎn)的個(gè)人記憶、或原初的族群想象，另一方面電視劇中“農(nóng)村”對“城市”的費(fèi)盡心機(jī)的趨同，以及只能“趨同”不能“完勝”的鋪排則大大滿足了城市人的優(yōu)勝心理，盡管有時(shí)這種滿足只是一種想象主義的空無。而現(xiàn)實(shí)中尚未徹底脫離貧窘狀態(tài)的農(nóng)民在觀看這樣的電視劇時(shí)，盡管劇中的致富路稍顯容易，“幸?！眮淼锰?，但“富起來”是他們美好的心愿，寄寓著未來生活圖景，因此這些電視劇對他們也有一定的吸引力。

但是，由于這類作品的主要沖突和矛盾焦點(diǎn)過多地集中在農(nóng)民們怎樣經(jīng)過與外部世界或體制轉(zhuǎn)軌的搏擊而獲得了物質(zhì)上的充裕和富足，從而大大削弱了對農(nóng)民精神世界的剖析和對農(nóng)村精神生態(tài)環(huán)境的透視，農(nóng)民對物質(zhì)的追尋和實(shí)利的渴望淹沒了精神世界的貧瘠性和復(fù)雜性。①在早期的農(nóng)村題材電視劇“農(nóng)村三部曲”中，創(chuàng)作者也曾以敏銳的嗅覺表現(xiàn)了改革與城市化給農(nóng)村社會(huì)帶來的影響，比如葛茂源的小女兒香草羨慕城里人的生活，對幽默風(fēng)趣的城市人耿小川倍生好感，甚至一度想要拋棄與自己經(jīng)過“私奔”而好不容易在一起的小豆倌；葛茂源的二兒媳婦巧姑為了多掙錢，與銀鎖搬到鎮(zhèn)上開起了照相館，還經(jīng)常用更能掙錢的兔子王挖苦揶揄自己的丈夫；小庚與蘇小個(gè)子都是村里的致富能手。但是，創(chuàng)作者并沒有沉醉于所謂的“物質(zhì)財(cái)富”，而是頗有遠(yuǎn)見地注意到了農(nóng)民群眾在改革過程中出現(xiàn)的“物質(zhì)脫貧，精神落后”②的失重現(xiàn)象。香草羨慕的耿小川不過是一個(gè)處處留情的“公子哥”；巧姑過分迷戀金錢財(cái)富，最終導(dǎo)致自己的婚姻出現(xiàn)危機(jī)（在片尾一向強(qiáng)勢的巧姑面對發(fā)飆的銀鎖變得惶恐不安）；小庚通過養(yǎng)魚、種果樹率先成了村里的萬元戶，可是物質(zhì)的豐富并不代表他精神上的富有，他內(nèi)心深處根植的封建思想給棗花的二次婚姻帶來了更大的痛苦與不幸。反觀新時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇，創(chuàng)作者對農(nóng)民群眾的功利化訴求給予了充分肯定與熱情贊美，與此同時(shí)，農(nóng)民群眾在體制轉(zhuǎn)軌與政策變動(dòng)等時(shí)代背景下遭遇的內(nèi)心挫折與迷惘則被創(chuàng)作者們有意或無意地遮蔽掉了。在電視屏幕上呈現(xiàn)的一幕幕農(nóng)村社會(huì)場景中，我們處處可以看到農(nóng)民們歡欣鼓舞的笑臉，聽到他們恣意狂放的笑聲，卻再也難以看到他們痛苦的、憂傷的、深沉的、若有所思的表情，聽到他們在重壓下發(fā)出的喘息與哀嘆。事實(shí)上，中國農(nóng)民的精神世界極為復(fù)雜和神秘，其中既有封建腐朽的部分，也有傳統(tǒng)文化精華的部分，這是由中國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土社會(huì)性質(zhì)所決定的。改革開放的30年，則又為農(nóng)民的精神世界注入了新的文化思想元素……在鄉(xiāng)土中國向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)變的歷史過程中，中國農(nóng)民經(jīng)歷著巨大的精神裂變和陣痛。③創(chuàng)作者們對農(nóng)民身上多層次的、內(nèi)涵豐富的精神層面棄之不用，反而一味關(guān)注淺層次的、意義單薄的物質(zhì)實(shí)利層面，如此一來，藝術(shù)創(chuàng)作也便失去了應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任與批判價(jià)值。

注釋：

①薛晉文.物欲?類型?想象――直面當(dāng)下農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的三大誤區(qū)[J].文藝評(píng)論.2007（5）.