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摘要：現(xiàn)階段，我國影視藝術(shù)領(lǐng)域雖然呈現(xiàn)出“高產(chǎn)”狀態(tài)，但影片質(zhì)量卻明顯偏低，高碳作品充斥在市場中，在很大程度上影響著受眾身心。相比于高碳藝術(shù)，“低碳美學(xué)”更傾向于對受眾思想的陶冶，其審美價值更加具有真實性，在影視作品中的運(yùn)用更能夠激發(fā)出受眾的共鳴，獲得更好的效果。本文便以低碳敘事的概述為研究基點，從素材選擇、敘事視角以及情節(jié)構(gòu)建三個方面，研究影視藝術(shù)中的低碳敘事風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)；低碳美學(xué)；敘事風(fēng)格

0前言

對于影視藝術(shù)來說，故事魅力是其獲得成功的關(guān)鍵，所以敘事便成為影視作品美學(xué)機(jī)制中的核心。從理論角度看，敘事包括兩個組成部分：其一為故事，其二為敘述，觀眾從影視作品中所獲得直觀感受便是故事內(nèi)容。因此，如何將故事更加精巧地呈現(xiàn)給觀眾，是影視藝術(shù)需要面對的主要問題?？v觀當(dāng)前我國的影視藝術(shù)市場，雖然不乏一些叫座的作品，但卻很少有既叫好又叫座的作品，究其根本，便是在敘事上存在問題。

1低碳敘事的概述

所謂敘事，實際上包含了多個要素，絕大多數(shù)奧斯卡最佳影片之所以會被人們奉為經(jīng)典，其原因便在于運(yùn)用了低碳敘事的藝術(shù)文本，如《泰坦尼克號》《貧民窟的百萬富翁》《國王的演講》等。［1］因此，影視藝術(shù)想要獲得成功，就必須以低碳敘事美學(xué)為基礎(chǔ)，掌握低碳敘述方法。而低碳敘事美學(xué)的定義則包括以下幾方面：第一，情節(jié)上要盡量真實，符合敘事的根本因果規(guī)律，提升作品的可信度，在此基礎(chǔ)上設(shè)置懸念與高潮，只有這樣，才能夠引起觀眾共鳴。第二，素材選取是敘事核心，特別是對人物的刻畫要真實，并將真實客觀的人性表現(xiàn)出來。第三，審美效應(yīng)要自由深刻，抓住受眾的真實心理，通過作品來透視受眾內(nèi)心，從而挖掘出受眾深藏起來的真實人性。與高碳敘事相比，低碳敘事方法更重視作品的真實性，以激發(fā)受眾人性，從而引起受眾對作品的思考，將健康積極的態(tài)度傳達(dá)給受眾。

2低碳敘事的素材選擇

素材是故事的骨架，也是敘事不可或缺的要素，但當(dāng)前我國很多影視作品都存在素材虛化問題，這與低碳美學(xué)所崇尚的敘事風(fēng)格大相徑庭，倘若連素材都虛化，那么敘事會變得毫無意義。從低碳敘事美學(xué)的角度來看，素材的選擇主要包括以下幾方面：第一，重視對歷史素材的運(yùn)用。例如，我國比較有代表性的電影《末代皇帝》和英國影片《鐵娘子》都是從重大歷史事件中取材的，這種取材方式的優(yōu)勢在于，歷史是客觀的，史冊中所記載的事件都是真實的，所以更容易取信于受眾。另外，受眾雖然對這些歷史事件有所了解，但并未親身經(jīng)歷，容易激發(fā)受眾的好奇心。真實的歷史素材雖然可以成為低碳敘事的基礎(chǔ)，但為了進(jìn)一步提升其低碳性，還需要進(jìn)行進(jìn)一步的提煉與加工。第二，重視對現(xiàn)實素材的運(yùn)用。例如，我國電視劇《蝸居》《公安局長》《老有所依》《空鏡子》《結(jié)婚十年》等，都是取材于現(xiàn)實素材，這種取材方式雖然來源于生活，但并不是單純的照抄照搬，而是對現(xiàn)實生活的歷練與升華，其優(yōu)勢在于能夠讓受眾感覺比較親切，引起受眾共鳴。但想要直擊受眾內(nèi)心，還需要有滿足真實性的大前提，大體上講，現(xiàn)實素材可以分為兩種：其一，社會事件，如《蝸居》反映的是買房難問題《、黑洞》反映的是反腐問題《、老有所依》反映的是養(yǎng)老問題；其二，世俗現(xiàn)實，這類作品的題材絕大多數(shù)都圍繞著家庭與婚姻，如《裸婚時代》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等，通過出現(xiàn)在真實生活中各種各樣的問題與壓力來凸顯人性。［2］第三，重視對新奇素材的運(yùn)用。這類素材在好萊塢作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，如《阿凡達(dá)》《變形金剛》《2012》等，主要利用的是觀眾的獵奇心理，通過現(xiàn)實中不存在的情節(jié)來吸引觀眾，從而激發(fā)出自由情感。

3低碳敘事的敘事視角

所謂敘事視角，指的是故事講述的角度，不同的視角為受眾帶來的審美效果也存在差異，進(jìn)而影響受眾對作品的興趣和情緒。低碳敘事視角需要以真實性為基礎(chǔ)，讓受眾產(chǎn)生身臨其境之感，并與生活邏輯相符。從低碳策略的角度來看，影視藝術(shù)作品的敘事視角可以分為兩類：第一，限制性視角。電影《蕭紅》便是一部典型的，運(yùn)用限制性視角進(jìn)行敘述的作品，其運(yùn)用前提便是敘事人一定要生存于世。從美學(xué)效果上講，其所扮演的角色相當(dāng)于作品的導(dǎo)演，也正因如此，這種敘事視角與非限制性視角相比，具有更強(qiáng)的真實性與可信性。但蕭紅其人已經(jīng)作古多年，由其自身來敘事就會產(chǎn)生一種邏輯漏洞，這也是限制性視角中的敘事缺陷。［3］不過只要把握好美學(xué)尺度，這種缺陷還是能夠避免的，如電影《1942》便通過影片開頭的獨(dú)白，很好地將觀眾帶入到了劇情中。第二，全知視角。這種敘事視角又被稱為“上帝視角”，看似在整個故事中不存在敘述者，故事在時間的推移下自行發(fā)展，這也是絕大多數(shù)作品所運(yùn)用的敘事角度。比較有代表性的是電影《瘋狂的石頭》，影片中的所有人都如同“井底之蛙”般只能看到自身視野，而觀眾則站在上帝的角度上透視所有人。這種敘事視角雖然很難設(shè)置懸念，但更便于表達(dá)出故事的真實內(nèi)容，有著更加獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這也符合低碳敘事的基本要求。

4低碳敘事的情節(jié)構(gòu)建

傳統(tǒng)敘事方式通常是以時間為發(fā)展脈絡(luò)的，而戲劇沖突的呈現(xiàn)者需要有頭有尾，這便是故事中情節(jié)的重要意義，也是吸引受眾的主要因素。因此，敘事情節(jié)的需要有以下幾個部分：第一，開局設(shè)計。這一部分是受眾對整個故事的第一印象，如影片《大白鯊1》中的開局就非常具有震撼性，讓觀眾一下子就進(jìn)入到整個故事的敘事中來，這種開局也被稱之為“熱開局”。還有一種開局為冷開局，如《阿甘正傳》，通過一根羽毛將觀眾帶入情節(jié)。第二，激勵事件設(shè)計。這一部分的作用是對故事有一個推動，其中的固定因素有兩個：一為伏筆，二為分曉。這一部分的另一個主要特點是一定要將故事主角的生活軌跡打亂，如《潛伏》中的余則成，便是因為刺殺而改變了原本的生活軌跡，從而推動來故事發(fā)展。［4］第三，高潮設(shè)計。這一部分可以說是整個故事的精華，如《大白鯊1》中最經(jīng)典的血腥危機(jī)場面，能夠讓受眾腎上腺素激增，通過無比真實的場景來帶動觀眾情緒，讓受眾覺得整個故事都是真實的，符合低碳敘事的設(shè)計手法。第四，結(jié)局設(shè)計。這一部分分為開放與閉合兩種，但無論哪一種結(jié)局，都需要符合整個故事的因果邏輯，并成為故事的升華，只有這樣，才符合低碳敘事風(fēng)格。

5結(jié)論

在如今高碳敘事充斥的影視市場中，低碳敘事風(fēng)格顯得彌足珍貴，低碳敘事能夠陶冶人們的身心，將人們內(nèi)心深處的自由情感激發(fā)出來，更注重藝術(shù)的真實性與客觀性。無論素材方面、視角方面，還是情節(jié)方面，影視作品運(yùn)用低碳敘事的方式，都更能引起受眾共鳴，獲得更好的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

［1］馬立新，段雪琪.論低碳表演——一種新型影視表演藝術(shù)理念的建構(gòu)［J］.當(dāng)代電影，2014（07）：153-158.

［2］徐丹.從影視藝術(shù)角度解讀展示設(shè)計主題的演繹——析上海世博會中國館展示的設(shè)計表達(dá)［J］.四川戲劇，2014（12）：　99-101.

［3］趙延紅.從低碳敘事視角淺談電影敘事——以影片《我的父親母親》為例［J］.視聽，2015（10）：73-74.

［4］陸邵明.分形敘事視野下江南傳統(tǒng)園林的空間復(fù)雜性解析——以醉白池為例［J］.城市發(fā)展研究，2013（06）：160-165.

作者：周開婭 單位：上海大學(xué)上海電影學(xué)院