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第一篇

一、電影畫(huà)面之內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)面以外音樂(lè)的完美結(jié)合

在這部電影中充分利用了畫(huà)內(nèi)音和畫(huà)外音的表現(xiàn)技巧。由于在電影中出現(xiàn)了較多的鋼琴演奏的場(chǎng)面，所以畫(huà)內(nèi)音技巧使用得比較多。在電影中的某些片段和環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演巧妙地將畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音結(jié)合在了一起，并且結(jié)合得非常自然，以表現(xiàn)影片中人物的內(nèi)心情感。比如在影片中響起第五次主旋律的過(guò)程中，從畫(huà)外音到畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的自然過(guò)渡，然后又從畫(huà)內(nèi)音樂(lè)轉(zhuǎn)向畫(huà)外音樂(lè)，通過(guò)各種表現(xiàn)形式表達(dá)了當(dāng)時(shí)影片中人物的內(nèi)心的情感。她的鄰居答應(yīng)帶著愛(ài)坍去找鋼琴，愛(ài)坍跑到海邊忘情地彈奏著并和鋼琴融合在了一起。在這過(guò)程中，音樂(lè)又以畫(huà)外音的形式來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍對(duì)于鋼琴的日日夜夜的思念。在愛(ài)坍演奏完鋼琴之后，電影所聚焦的畫(huà)面發(fā)生了轉(zhuǎn)移，在演奏的過(guò)程中，鋼琴的周?chē)€擺放了很多的東西，這個(gè)時(shí)候又出現(xiàn)了畫(huà)外音，畫(huà)外音再一次生動(dòng)表現(xiàn)了愛(ài)坍和其鄰居當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。

二、鋼琴音樂(lè)核心地位和獨(dú)特功用

在影片中畫(huà)內(nèi)音也就是片中主人公所演奏的音樂(lè)大約占到了總的音樂(lè)數(shù)量的60%。鋼琴音樂(lè)在整個(gè)影片中占據(jù)著核心的地位。通過(guò)音樂(lè)，愛(ài)坍和其融為了一體，充分地展現(xiàn)了愛(ài)坍的內(nèi)心世界。該影片最為主要的特點(diǎn)就是當(dāng)中運(yùn)用了大量的音樂(lè)手段來(lái)展現(xiàn)劇中主人公的內(nèi)心世界。電影藝術(shù)原本注重的就是媒體展現(xiàn)的具體性。但是音樂(lè)卻使得這部影片的具體性消失殆盡，所以只能夠?qū)⑵渥鳛橛捌械某橄笞髌?，在展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的過(guò)程的方式具有一定的抽象性。鋼琴并不能表現(xiàn)一段具體的實(shí)際的思想，將音樂(lè)放到某個(gè)獨(dú)立的環(huán)境或者是環(huán)節(jié)來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)就具有了說(shuō)服力。從主人公的眼神可以想到愛(ài)坍想說(shuō)什么，從音樂(lè)方面進(jìn)行展現(xiàn)就更加能夠表現(xiàn)出愛(ài)坍內(nèi)心復(fù)雜的內(nèi)心世界。在影片當(dāng)中，很多情況下鋼琴都是其發(fā)泄情感的對(duì)象，所以在很大程度上琴聲就是愛(ài)坍內(nèi)心世界的展現(xiàn)。鋼琴不僅僅是愛(ài)坍的情感寄托，也是她和鄰居之間愛(ài)情的紐帶。愛(ài)坍的丈夫不理解愛(ài)坍，尤其是不能夠理解愛(ài)坍失去鋼琴的時(shí)候所表現(xiàn)出來(lái)的異樣的情感。但是愛(ài)坍的鄰居和其丈夫不同，他了解愛(ài)坍的內(nèi)心世界，了解鋼琴在愛(ài)坍心目中的地位，他愿意將鋼琴買(mǎi)回來(lái)打動(dòng)愛(ài)坍。在愛(ài)坍為其鄰居上鋼琴課的過(guò)程中，愛(ài)坍也從開(kāi)始的厭惡逐漸轉(zhuǎn)化成了對(duì)于其鄰居的好感，在這種情感轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，鋼琴起到了重要的媒介作用。當(dāng)其鄰居對(duì)于愛(ài)坍提出其不能夠接受的要求的時(shí)候，愛(ài)坍也通過(guò)鋼琴表現(xiàn)了自己的憤怒以及無(wú)奈。

三、影片場(chǎng)景音樂(lè)里面的音樂(lè)和電影畫(huà)面的同步

在《鋼琴別戀》這部影片中，除了主題音樂(lè)的使用，還恰當(dāng)?shù)厥褂昧艘恍﹫?chǎng)景音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在影片中音樂(lè)和影片同步來(lái)展現(xiàn)人物的情感與情節(jié)的表現(xiàn)，能夠很好地烘托氣氛，展現(xiàn)影片中人物的內(nèi)心世界和情感，有效地塑造了人物的形象。在愛(ài)坍的丈夫?qū)⑵浜团畠航踊刈约旱募抑?，影片通過(guò)歡快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍的內(nèi)心對(duì)于自己未來(lái)生活的憧憬和向往。在其鄰居為其買(mǎi)回鋼琴的時(shí)候同樣使用了這種歡快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍的內(nèi)心世界，但是在這個(gè)時(shí)候僅僅表現(xiàn)的是愛(ài)坍得到自己心愛(ài)鋼琴的興奮之情。當(dāng)愛(ài)坍的女兒出現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)兒歌，這個(gè)兒歌是小女孩演唱的。所以在愛(ài)坍的影響下女兒從小也對(duì)音樂(lè)非常喜愛(ài)，并且性格非?；顫姾脛?dòng)。通過(guò)兒歌的形式更加展現(xiàn)了孩子的純潔可愛(ài)。孩子是父母快樂(lè)的根源，但是同樣也給父母帶來(lái)了很多的負(fù)擔(dān)。在愛(ài)坍將自己的信讓自己的女兒送給其鄰居的時(shí)候，由于孩子的天真無(wú)邪，將信誤交給了自己的丈夫。所以在這部影片中充分展現(xiàn)了小女孩的天真純潔。在影片的結(jié)尾部分，當(dāng)愛(ài)坍尋得了自己的幸福并且和自己心愛(ài)的人想要離開(kāi)的時(shí)候，愛(ài)坍下定決心將這架給自己帶來(lái)苦難的鋼琴沉到大海中，但是愛(ài)坍在將鋼琴沉到大海中的時(shí)候，自己也沉入了大海中，這也正體現(xiàn)了作者所認(rèn)為的拋棄了理想就相當(dāng)于拋棄了自己，也就是迷失了自己，給觀眾留下了無(wú)限的遐想和唏噓。

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)于電影《鋼琴別戀》中音樂(lè)技巧的應(yīng)用進(jìn)行了研究和分析，通過(guò)研究該影片通過(guò)利用鋼琴主旋律、電影畫(huà)外音樂(lè)、電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)以及二者電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)外音樂(lè)之間的結(jié)合來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和烘托影片中的情節(jié)，這一系列的手段對(duì)于展現(xiàn)電影的主題具有非常重要的作用。該部影片中音樂(lè)的應(yīng)用技巧應(yīng)為我國(guó)電影的制作所運(yùn)用，來(lái)更加好地塑造人物形象、展現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，表現(xiàn)影片的主題，進(jìn)而使得我國(guó)的影片制作水平和展現(xiàn)的手法變得更加豐富。

作者：靳琪慧單位：河南警察學(xué)院

第二篇

一《莫扎特》中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)解讀

在電影《莫扎特》中，鋼琴音樂(lè)藝術(shù)是一個(gè)十分明顯的創(chuàng)作特色，音樂(lè)不僅推動(dòng)了故事情景的發(fā)展，也營(yíng)造了另一種十分感人的氛圍，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的推動(dòng)作用，對(duì)于影片中人物形象的塑造也有十分重要的作用，還深化了電影的主題。這部電影中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)可以使整部作品的視覺(jué)效果得到深化，鋼琴音樂(lè)的應(yīng)用也可以促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，對(duì)于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用，在這部電影中，音樂(lè)的出現(xiàn)不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義。此外，音樂(lè)在很多時(shí)候可以代表人的語(yǔ)言，音樂(lè)本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用音樂(lè)語(yǔ)言，可以使一些不必要的對(duì)話得到避免，從而利用音樂(lè)語(yǔ)言的張力以及韻味將故事情節(jié)推向一個(gè)更高的高度。最后，鋼琴音樂(lè)最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)主題進(jìn)行深化，將音樂(lè)用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概況，也能對(duì)故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。這部電影所描述的是莫扎特的一生，莫扎特一生的成就就是鋼琴藝術(shù)，因此影片中自然少不了鋼琴音樂(lè)。

(一)莫扎特的鋼琴作品與電影情節(jié)的融合

影片的背景是18世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)只有26歲的莫扎特到維也納，由于他的音樂(lè)才華使得整個(gè)奧地利宮廷都為之傾倒，正是由于這樣，使得宮廷樂(lè)師薩里埃利對(duì)他產(chǎn)生了怨恨，同時(shí)也嫉妒他的才華。薩里埃利是一個(gè)心胸狹窄的人，于是想盡辦法要除去這個(gè)對(duì)手，年輕的莫扎特是一個(gè)不諳世事的人，在生活中不拘小節(jié)，在薩里埃利的調(diào)唆之下，維也納音樂(lè)界中那些保守、古板的人開(kāi)始為難他，開(kāi)始對(duì)他發(fā)難，莫扎特的樂(lè)譜開(kāi)始遭到修改，最終由于薩里埃利從中作祟，莫扎特在宮廷演奏的機(jī)會(huì)也沒(méi)有了，生活一下子就失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，并且由于其他的事情出現(xiàn)，使得他的生活變得十分糟糕。在這樣的環(huán)境中，他的父親去世，莫扎特的心里受到了更大的打擊，身體狀況也變得越來(lái)越糟，這個(gè)時(shí)候的薩里埃利竟然找到了莫扎特，要他譜寫(xiě)一首《安魂曲》。受到恐懼以及疾病的折磨，莫扎特譜寫(xiě)了《安魂曲》，終于在曲子完成之后氣絕身亡。盡管莫扎特已經(jīng)被折磨死去，但是薩里埃利卻終日活在莫扎特的冤魂糾纏中，被送進(jìn)了精神病院。薩里埃利漸漸被人遺忘，但是莫扎特一生創(chuàng)作的經(jīng)典作品漸漸被人們重拾起來(lái)，成為了永久流傳的佳作。這部電影除了對(duì)莫扎特的一生進(jìn)行了描述，另一個(gè)亮點(diǎn)就是電影中的音樂(lè)，這部電影中的音樂(lè)全部都是莫扎特自己的音樂(lè)作品，影片的發(fā)展是以莫扎特的人生軌跡為線索的，因此音樂(lè)的安排也有一定的順序。電影中一共引用了54個(gè)音樂(lè)片段，有很多種形式，比如歌劇音樂(lè)、歌劇唱段、鋼琴協(xié)奏曲、小夜曲、交響樂(lè)等，音樂(lè)的出現(xiàn)與劇情的發(fā)展相輔相成，莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作上最大的貢獻(xiàn)就是協(xié)奏曲，在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。影片中的54個(gè)音樂(lè)片段，有6個(gè)是鋼琴音樂(lè)，5個(gè)都選用了莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲。在影片中，莫扎特的妻子康斯坦茨為了幫丈夫?qū)で笠环莨ぷ?，她帶著莫扎特的音?lè)手稿來(lái)找薩里埃利幫忙，這本來(lái)就是一個(gè)錯(cuò)誤的決定，由于薩里埃利對(duì)莫扎特懷恨在心，因此當(dāng)莫扎特的妻子來(lái)找他的時(shí)候，他的心里洋洋得意。劇中的薩里埃利在翻看音樂(lè)手稿的時(shí)候，背景音樂(lè)就是這些音樂(lè)手稿的片段，他在翻看這些音樂(lè)片段的時(shí)候，就被這些音樂(lè)作品震撼到了，比如《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，就是其中的一個(gè)。再比如，在電影中，由于薩里埃利的陷害，莫扎特并沒(méi)有能夠當(dāng)?shù)蒙蠈m廷樂(lè)師，生活上十分潦倒，但是當(dāng)時(shí)的莫扎特十分單純，還認(rèn)為所有人都是好人，對(duì)薩里埃利也沒(méi)有防備心，甚至還請(qǐng)求他幫忙，當(dāng)莫扎特到薩里埃利介紹的學(xué)生家中的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)這家的主人更熱衷于莫扎特彈琴給他的狗聽(tīng)，于是只好離開(kāi)，當(dāng)莫扎特離開(kāi)的時(shí)候影片中響起的音樂(lè)是《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，其很好地展示出了莫扎特當(dāng)時(shí)比較落寞的心情。再比如，莫扎特為奧地利皇帝舉辦的露天音樂(lè)會(huì)中，背景音樂(lè)是《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，這個(gè)音樂(lè)片段展現(xiàn)出莫扎特的慷慨激昂，當(dāng)時(shí)的莫扎特不僅在彈奏鋼琴，還指揮樂(lè)隊(duì)，正是意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候。這個(gè)背景音樂(lè)的開(kāi)朗奔放產(chǎn)生的熱烈氣氛正好可以對(duì)當(dāng)時(shí)莫扎特的形象進(jìn)行展示。

(二)莫扎特鋼琴作品的音樂(lè)特色

在電影中的作用莫扎特是古典主義的杰出音樂(lè)大師，在音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中涉及很多領(lǐng)域，在莫扎特的音樂(lè)作品中，莫扎特確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)。在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴占有十分重要的地位，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲不僅具有歌劇和交響樂(lè)的特點(diǎn)，而且對(duì)鋼琴的個(gè)性進(jìn)行了有效的展示。在欣賞莫扎特的協(xié)奏曲的時(shí)候，往往可以從比較歡樂(lè)的音符中看到一個(gè)真摯的、對(duì)生活總是充滿了樂(lè)觀情緒的人。比如在電影中，引用了莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的兩個(gè)樂(lè)章，這部作品是莫扎特第一部用小調(diào)寫(xiě)成的協(xié)奏曲，其中又充滿了矛盾沖突的戲劇性，而且蘊(yùn)涵的感情十分豐富。比如第一樂(lè)章體現(xiàn)出來(lái)的陰暗的悲劇色彩，對(duì)于莫扎特的心情是一種很好的展示，電影中父親的去世對(duì)莫扎特是十分沉重的打擊，這樣的背景音樂(lè)就可以很好地展示了莫扎特的內(nèi)心世界。薩里埃利利用莫扎特對(duì)父親的緬懷，要求莫扎特創(chuàng)作《安魂曲》的時(shí)候，對(duì)于莫扎特而言又是一種更加沉重的打擊，對(duì)于他的精神和心靈都是嚴(yán)重的摧殘，促使莫扎特最終離開(kāi)了人世，因此，這是電影的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)中使用的音樂(lè)尤其重要，在這里，電影使用了比較悲愴的音樂(lè)，對(duì)于莫扎特被打擊之后所表現(xiàn)出來(lái)的一種傷心欲絕以及絕望的心態(tài)是一種很好的體現(xiàn)，這里的音樂(lè)很好地順應(yīng)了故事情節(jié)的需要，樂(lè)曲與影片的情節(jié)很好地結(jié)合在一起。第一個(gè)樂(lè)章是一種比較輕慢的音樂(lè)，這一樂(lè)章的音樂(lè)明亮而又憂郁，所體現(xiàn)出來(lái)的主題質(zhì)樸而且簡(jiǎn)單，這種簡(jiǎn)單中又含有一種美的力量，在電影的最后，當(dāng)薩里埃利被推出房間的時(shí)候，采用的背景音樂(lè)是《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章。一開(kāi)始的主樂(lè)器就是鋼琴，使得觀眾在聽(tīng)后可以有一種十分真實(shí)的感情流露，傷感的旋律在人們的心中久久不能散去，鋼琴之后的音樂(lè)有管弦樂(lè)隊(duì)出場(chǎng)，并且與鋼琴部分進(jìn)行交替，形成了比較強(qiáng)烈的對(duì)比。在影片結(jié)束的時(shí)候《浪漫曲》的應(yīng)用，使得情調(diào)變化和明暗對(duì)比更加豐富，更加傳神，對(duì)觀眾的吸引力更大。

二結(jié)語(yǔ)

《莫扎特》是一部對(duì)莫扎特的一生進(jìn)行描述的人物傳記電影作品，莫扎特的一生在鋼琴協(xié)奏曲中的貢獻(xiàn)最大，因此作為一部對(duì)他的一生進(jìn)行記錄的影片，音樂(lè)自然是必不可少的重要組成部分，同時(shí)音樂(lè)基本使用莫扎特自己創(chuàng)作的音樂(lè)，使得作品的主題更加深刻，使觀眾在觀看電影的時(shí)候?qū)δ氐淖髌酚辛烁畹牧私狻?/p>

作者：張欣欣單位：內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院