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【摘要】本文從前期策劃、腳本構(gòu)思、拍攝制作到傳播利用，論述了宜昌城建檔案紀(jì)錄片編制的創(chuàng)新途徑。在制作紀(jì)錄片的過程中，只有借鑒成熟商業(yè)紀(jì)錄片成功經(jīng)驗(yàn)，才能突破傳統(tǒng)聲像檔案專題片的固有模式，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的共贏。

【關(guān)鍵詞】城建檔案紀(jì)錄片；編制；創(chuàng)新；途徑

隨著科技文明的進(jìn)步、傳播技術(shù)的發(fā)展，形式單一的檔案載體已不能滿足城建檔案館利用的需要。聲像檔案以其形象精準(zhǔn)的記錄特性，經(jīng)濟(jì)快捷的存儲(chǔ)利用技術(shù)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)檔案記錄視角單一、資料收集繁瑣、管理利用耗時(shí)長等缺陷，成為城建檔案重要組成部分。主流的城建聲像檔案以反映工程建設(shè)情況的照片、錄像和專題片為主，并提供相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的查詢利用，其專業(yè)性體現(xiàn)了檔案真實(shí)、準(zhǔn)確的本質(zhì)屬性，但也從一定程度上限制了檔案利用對(duì)象的范圍。如果擴(kuò)大開放利用的范圍，既保留聲像檔案的真實(shí)性和載體形式，又能在合理開放范圍內(nèi)保護(hù)資源利用避免泄密侵權(quán)等違法行為，這就需要對(duì)第一手資料進(jìn)行不改變真實(shí)性地編輯和加工，即城建檔案紀(jì)錄片的編制，通過依然是聲像檔案載體的編研成果，滿足更廣泛的社會(huì)需求。這個(gè)過程與商業(yè)紀(jì)錄片的制作原則異曲同工，都是以反映客觀現(xiàn)實(shí)為基本訴求，不同的是，作為藝術(shù)創(chuàng)作要兼顧審美特性、人文內(nèi)涵、商業(yè)要素的表達(dá)，但與聲像檔案對(duì)真實(shí)原則的遵循并不矛盾，紀(jì)錄片在創(chuàng)作上的技巧有許多值得聲像檔案編制學(xué)習(xí)和借鑒的地方。特別是城市主題的紀(jì)錄片，為城建檔案紀(jì)錄片從前期策劃、腳本構(gòu)思、拍攝制作到傳播利用，提供了更加多元化的創(chuàng)新模式，也為檔案利用渠道的拓展提供了更多可能。

一、從前期策劃到腳本構(gòu)思的革命

在眾多以城市為主題的紀(jì)錄片和宣傳片中可以看到，除了日新月異的城市發(fā)展越來越多地被攝影機(jī)鏡頭記錄下來，對(duì)城市建設(shè)成果、建設(shè)活動(dòng)、建設(shè)理念的解讀和傳達(dá)才是影視作品制作的最終目的。作為一個(gè)城市的建設(shè)檔案，紀(jì)錄片更能使檔案走近社會(huì)，使人們真正了解城市建設(shè)的歷史，感受城市發(fā)展脈搏，也從各種經(jīng)驗(yàn)中取長補(bǔ)短，鑒往知來。因此，城建檔案紀(jì)錄片的編制首先應(yīng)明確主題，即以城市為軸，述說城市規(guī)劃建設(shè)的發(fā)展，制作能夠代表城市形象的紀(jì)錄片。這不僅使檔案成為城市宣傳的有力武器，也為檔案資源利用創(chuàng)造了新機(jī)遇。

（一）引入敘事懸念增加探索趣味。

傳統(tǒng)的工程錄像專題片，以平鋪直敘的解說形式與工程建設(shè)影像環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)成主流制作模式，雖然準(zhǔn)確完整地對(duì)工程建設(shè)情況進(jìn)行了說明，但簡(jiǎn)單、機(jī)械的鏡頭組織，不帶有任何感情色彩和文化旨趣的主題表達(dá)，很難使觀看者產(chǎn)生欣賞審美、感懷比較、分享交流工程進(jìn)展或者城市面貌的興趣，也相對(duì)弱化了傳播城市形象，宣傳建設(shè)成果的作用。因而，充分調(diào)動(dòng)城建檔案資源，把城市中的歷史舊貌、建設(shè)成果、特色街區(qū)、人文景觀與城市精神完美結(jié)合，以凸顯珍貴檔案價(jià)值，積極表達(dá)城市主題，應(yīng)是城建檔案紀(jì)錄片編制的終極目標(biāo)和前進(jìn)方向。如何策劃主題，構(gòu)思腳本，更好地融合資料、表達(dá)主題，是檔案紀(jì)錄片編制需要向商業(yè)紀(jì)錄片創(chuàng)作主動(dòng)學(xué)習(xí)和借鑒的首要功課。主流商業(yè)紀(jì)錄片最常見的創(chuàng)作模式，是以探索問題的方式引出作品的主要線索，并用解說與采訪相結(jié)合的組接方式，使紀(jì)錄片的虛實(shí)線索清晰流暢。提問式的開篇手法，從虛構(gòu)類影視作品中獲得啟示，問題本身既與紀(jì)錄片的主旨息息相關(guān)，也對(duì)觀眾構(gòu)成一種懸念設(shè)置，誘發(fā)觀看的興趣。在城建檔案紀(jì)錄片的編制中恰當(dāng)運(yùn)用這一手法，使檔案資料緩緩?fù)嗜ド衩孛婕?，凸顯了激發(fā)探索、傳承歷史的檔案價(jià)值。如：電視專題片《城市的遠(yuǎn)見——打造世界之都巴黎》，以拍攝巴黎優(yōu)美的城市風(fēng)光和浪漫的人文情懷開篇，展現(xiàn)了巴黎作為世界文化藝術(shù)首都的城市風(fēng)貌，隨后鏡頭將視線引入收藏了許多有關(guān)巴黎城市建設(shè)珍貴史料的歷史圖書館，引領(lǐng)觀眾對(duì)巴黎城市的起源發(fā)出疑問，通過學(xué)者的采訪、圖紙、文獻(xiàn)等檔案資料的展示，介紹了巴黎如何從塞納河中的小島成為人口聚集的繁華之都，繼而經(jīng)過19世紀(jì)重要的市政改造工程，基本建立了現(xiàn)代巴黎的空間結(jié)構(gòu)，并影響到世界上許多城市規(guī)劃建設(shè)。如城市整體規(guī)劃建設(shè)的檔案紀(jì)錄片，可以使用這種探究式的敘事方式構(gòu)思腳本，通過對(duì)檔案資料的整合匯總、比較分析，找出可以將資料、素材凝聚起來的線索或問題，即將鏡頭組接起來的意義和邏輯，并將問題前置，拋出線索，自然地將主題貫穿其中，使紀(jì)錄片也如虛構(gòu)類作品一樣引人入勝。在確保內(nèi)容真實(shí)、準(zhǔn)確的前提下，帶著問題去觀看紀(jì)錄片，必然會(huì)增加觀看者從檔案中探尋歷史，深入思考一個(gè)城市規(guī)劃的遠(yuǎn)見及其凝聚的共識(shí)如何影響城市形式的興趣，進(jìn)而探索現(xiàn)代都市特質(zhì)的形成與城市居民生活及精神面貌的關(guān)系，使城建檔案紀(jì)錄片促進(jìn)城市形象的傳播與思考，促進(jìn)人與城市和諧發(fā)展的主題闡發(fā)和研究深度得到進(jìn)一步提升。如：電視紀(jì)錄片《宜昌城建》，該片從宜昌市住建委的視角，對(duì)宜昌市2012年城市建設(shè)進(jìn)行了系統(tǒng)的回顧，并通過四個(gè)不同側(cè)面展示了宜昌市城市建設(shè)發(fā)展的亮點(diǎn)與成就，同時(shí)也對(duì)未來宜昌城市格局的變化給予了無限期待。觀看此片，不僅能看到宜昌當(dāng)下如火如荼的建設(shè)場(chǎng)景，也能感受到所有建設(shè)者及相關(guān)部門的辛勤與努動(dòng)，更能期待在以后看到宜昌市一年年、一步步日新月異的大發(fā)展。

（二）穿插訪談口述增進(jìn)交流互動(dòng)。

以城市建設(shè)歷史為題的檔案紀(jì)錄片，在尊重客觀事實(shí)，呈現(xiàn)歷史原貌的同時(shí)，常局限于嚴(yán)肅說教式的制作風(fēng)格。通過長篇累牘的解說和宣教，極易造成觀看者的疲倦和厭煩，以致紀(jì)錄片中使用到許多珍貴檔案和錄像資料的價(jià)值沒能充分地體現(xiàn)出來，可見腳本創(chuàng)作是紀(jì)錄片前期準(zhǔn)備階段的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。簡(jiǎn)潔優(yōu)美，富于畫面感的解說詞，使紀(jì)錄片的主題表達(dá)更加清晰流暢，但解說詞畢竟是由文學(xué)性的語言轉(zhuǎn)換成專業(yè)配音，從聆聽者的角度而言即使解說抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感，卻仍是已經(jīng)設(shè)計(jì)好的思想的被動(dòng)接受，失去了交流、互動(dòng)的親切感。因此，適當(dāng)加入人物面對(duì)面的訪談、口述、解釋，可以彌補(bǔ)解說的隔膜，也使紀(jì)錄片的表達(dá)形式更加靈活多樣。主流的商業(yè)紀(jì)錄片的腳本創(chuàng)作，已游刃有余地使用采訪、解說與空?qǐng)鱿嘟Y(jié)合的技巧，用來實(shí)現(xiàn)敘事脈絡(luò)的張弛有度。采訪不僅是獲取資料最直接的方式，也是紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)檔案歷史背景加以說明、佐證、解讀的常見手段，并且通過歷史親歷者、見證者、專家、學(xué)者的講述，更容易建立起紀(jì)錄片與觀眾之間的相互理解，講述者的故事同樣構(gòu)成檔案的一部分，進(jìn)一步補(bǔ)充了資料的真實(shí)性和準(zhǔn)確性。如：電視紀(jì)錄片《一個(gè)人和一座城市》，以作家為主述人、以城市為敘述對(duì)象，通過第一人稱的自述和編導(dǎo)者以第三人稱的采訪，展現(xiàn)作家的城市故事，既呈現(xiàn)了人物命運(yùn)與城市歷史交織的個(gè)體化差異，也代表大眾表征某些為社會(huì)高度認(rèn)同的城市標(biāo)簽。完全使用這種被采訪人自述的形式，在突出歷史厚重感的檔案紀(jì)錄片的腳本創(chuàng)作中顯然并不合適，過多個(gè)人情感的加注，必然使紀(jì)錄片呈現(xiàn)偏離客觀真實(shí)的狀態(tài)，但是以專家或當(dāng)事人的訪談為線索，對(duì)資料、素材進(jìn)行有機(jī)的串聯(lián)，起到段落過渡、解釋說明的作用，使書面化的檔案資料解說更加生動(dòng)，則不失為有益的嘗試。

（三）融合新舊檔案深化城市主題。

城市建設(shè)的蓬勃發(fā)展帶來大量新建筑拔地而起，形成豐富而翔實(shí)的建設(shè)檔案，積累了大量的錄像資料；同時(shí)人文積淀深厚的城市遺址、歷史建筑的珍貴檔案，也是勾勒完整的城市建設(shè)軌跡的重要史料，缺少歷史經(jīng)驗(yàn)、物質(zhì)基礎(chǔ)的積累，整個(gè)城市的空間和文化靈魂便不會(huì)形成。通過紀(jì)錄片的編制，把城市建設(shè)歷史檔案和城市發(fā)展現(xiàn)狀結(jié)合起來，不但使城建檔案更加完整全面，而且使城市規(guī)劃和建設(shè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)、成果得到更好的傳承。如此既為城市空間結(jié)構(gòu)的發(fā)展提供專業(yè)資料、數(shù)據(jù)的記錄和積累，也為城市發(fā)展的開拓者和受益者——社會(huì)大眾提供文化資源的共享。如：電視紀(jì)錄片《宜昌至喜長江大橋工程項(xiàng)目建設(shè)》，以宜昌至喜長江大橋工程項(xiàng)目建設(shè)為背景，采用虛實(shí)結(jié)合的手法，從項(xiàng)目由來、工程概況及規(guī)模、主要建設(shè)指標(biāo)、施工總體規(guī)劃、橋梁關(guān)鍵施工技術(shù)、未來展望六個(gè)方面來展現(xiàn)工程的特點(diǎn)，同時(shí)在航拍的基礎(chǔ)上，運(yùn)用3D動(dòng)畫仿真技術(shù)模擬還原項(xiàng)目拆遷時(shí)序、施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)度及新材料新技術(shù)的在項(xiàng)目工程上的應(yīng)用，觀看此片，給了社會(huì)大眾對(duì)“宜昌至喜長江大橋”建設(shè)一個(gè)“直觀”的認(rèn)識(shí)。城市的物質(zhì)空間主要由建筑組成，建筑的規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)和使用，與城市命運(yùn)、社會(huì)發(fā)展步步相伴，不管是櫛比鱗次的摩天大樓，櫛風(fēng)沐雨的舊屋陳舍，還是滄桑巨變的街角碼頭，都鐫刻著時(shí)代的烙印，發(fā)展的軌跡。從城市建筑入手，以小見大，由微觀建筑的設(shè)計(jì)建造推及宏觀城市的歷史沉浮，在流動(dòng)的影像中還原城市舊貌、展現(xiàn)建筑新顏，為充分挖掘城建檔案資源，有機(jī)結(jié)合歷史影像、城市面貌拍攝、工程檔案制作紀(jì)錄片，提供了以考古學(xué)方法梳理城市建設(shè)歷史的新模式。如：電視紀(jì)錄片《武漢建筑百年》，用鏡頭展現(xiàn)、挖掘、梳理、揭秘隱藏在建筑背后的人文故事和歷史檔案，在傳承歷史的同時(shí)，追尋歸于沉寂的發(fā)展印跡，傳遞出對(duì)城市歷史的緬懷和對(duì)城市未來建設(shè)的信心，城市人的歸屬感由此而生。綜上所述，城建檔案紀(jì)錄片的編制，可以突破傳統(tǒng)說明、介紹、教導(dǎo)的制作手法，綜合運(yùn)用闡發(fā)式提問、采訪口述、知識(shí)考古等敘事手法，增加腳本創(chuàng)作新意，優(yōu)化鏡頭敘事邏輯，挖掘城建檔案資源，擺脫枯燥、呆板的固有模式，嘗試不同類型的主題表達(dá)以呈現(xiàn)城建檔案的豐富層面，適應(yīng)多樣化的受眾需求，促進(jìn)城市建設(shè)與社會(huì)公眾的交流互動(dòng)。

二、從素材收集到內(nèi)容拍攝的創(chuàng)新

編制城建檔案紀(jì)錄片，主要依托資料的收集和拍攝，是在明確主題、確定腳本的基礎(chǔ)上，對(duì)資料按照利用需求進(jìn)行篩選編輯。目前城建檔案資料以建設(shè)工程檔案為主，其形成過程符合工程的專業(yè)特點(diǎn)。然而城建檔案紀(jì)錄片不應(yīng)僅包含單一的工程錄像專題片，還應(yīng)制作內(nèi)容翔實(shí)、形式豐富，兼有鮮活歷史講述與真實(shí)檔案資料的城市印象紀(jì)錄片，滿足更廣泛的社會(huì)需求。組織素材之前的資料充實(shí)階段，往往是檔案編制最容易忽視的部分，且常限于對(duì)自有資料的滿足，而失去多方尋找、征集資料的動(dòng)力，征集途徑也常限于城建檔案管理機(jī)構(gòu)、博物館和圖書館等，而忽視了社會(huì)資源。因此，作為城建檔案紀(jì)錄片制作基礎(chǔ)的資料來源，除了接收和征集歷史檔案、城市面貌工程現(xiàn)狀的拍攝以外，還應(yīng)借鑒商業(yè)紀(jì)錄片的素材整合模式，綜合運(yùn)用尋訪、口述、野外調(diào)查等方式，根據(jù)主題構(gòu)思和腳本要素?cái)U(kuò)大收集范圍，深入挖掘和主題相關(guān)的各類資源，與現(xiàn)有檔案中的有價(jià)值的文獻(xiàn)、圖片、影像相結(jié)合，豐富紀(jì)錄片的內(nèi)容，增加可視性和準(zhǔn)確度，使檔案在原有資料基礎(chǔ)上更加豐盈完整，在資料不斷充實(shí)的過程中，一些意外的檔案資料的查證，亦能闡發(fā)更多創(chuàng)作新意，進(jìn)一步豐富腳本內(nèi)容和敘事手段。

（一）尋訪調(diào)研：豐富檔案內(nèi)容。

城建檔案紀(jì)錄片的獨(dú)特之處，恰恰在于素材的珍貴稀有，然而珍貴的歷史檔案，如果只是束之高閣，待嫁閨中，而沒有經(jīng)過不斷地挖掘、研究和充實(shí)，依舊會(huì)失去鮮活的生命力。紀(jì)錄片靈活多變的素材收集和拍攝影方式，為補(bǔ)充城市影像檔案特別是歷史檔案資源，提供了契機(jī)。很多不為人知的幕后故事，正是借助紀(jì)錄片的拍攝，被挖掘出來，倒逼檔案資料的不斷豐富，增加歷史陳述的可信度。如電視紀(jì)錄片《上海建筑百年》中很多珍貴影像素材，均來自編導(dǎo)的主動(dòng)尋訪：武康大樓、國際飯店、大光明電影院、沐恩堂等經(jīng)典建筑，都出自匈牙利建筑師鄔達(dá)克之手，適逢2010年上海世博會(huì)期間，鄔達(dá)克子女專程到上海參加一系列紀(jì)念活動(dòng)，同時(shí)提供記錄了上世紀(jì)30年代鄔達(dá)克在上海工作生活的珍貴影像資料，作為這位偉大的建筑設(shè)計(jì)師目前僅存的影像畫面，對(duì)于充實(shí)近代上海城市規(guī)劃建設(shè)歷史的影像檔案內(nèi)容具有重要意義。

（二）專業(yè)采拍：讀解檔案幕后。

城建檔案涉及城市規(guī)劃、建設(shè)的諸多專業(yè)領(lǐng)域，因此紀(jì)錄片的制作者在腳本創(chuàng)作和資料編制過程中，必然會(huì)遇到很多專業(yè)問題需要梳理和解釋，使內(nèi)容說明更加準(zhǔn)確，敘事邏輯更加清楚，易于解讀，因此采訪當(dāng)事人、咨詢專家是紀(jì)錄片創(chuàng)作階段必可少的環(huán)節(jié)。如：電視紀(jì)錄《整治運(yùn)河情系民生》，以宜昌運(yùn)河綜合整治為主要線索，通過對(duì)人物采訪，專家的解說，結(jié)合工程建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)景拍攝，介始了各議案辦理責(zé)任單位在市人大、市政府監(jiān)督和領(lǐng)導(dǎo)下，以環(huán)境整治和景觀工程建設(shè)為重點(diǎn)，克服諸多困難，著力打造富有特色的城市水系生態(tài)景觀，使運(yùn)河變得“水清、岸綠、景美”的過程。建筑設(shè)計(jì)是城建檔案紀(jì)錄片編制的常見內(nèi)容，在制作過程中，必然需要關(guān)于設(shè)計(jì)構(gòu)思、空間場(chǎng)景的檔案資料，以獲取準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)參照，然而再完整的數(shù)據(jù)也不會(huì)比設(shè)計(jì)者、策劃者的解釋更加明白。通過從圖紙、文字說明到口頭語言的轉(zhuǎn)換，專業(yè)設(shè)計(jì)理念到通俗解釋的過渡，減少觀看者的理解障礙，是城建檔案紀(jì)錄片提升專業(yè)準(zhǔn)確性的有利手段。采訪本身，也豐富了紀(jì)錄片的素材內(nèi)容和拍攝影形式，亦是對(duì)原始檔案的補(bǔ)充。如：電視紀(jì)錄片《超級(jí)工程》，用5集來展現(xiàn)《港珠澳大橋》《上海中心大廈》《北京地鐵網(wǎng)絡(luò)》《海上巨型風(fēng)機(jī)》及《超級(jí)LNG船》5個(gè)重大工程項(xiàng)目。拍攝中將圖紙、文字說明、口頭語言融為一體，準(zhǔn)確闡明了和反映了工程技術(shù)要求及難度。在2012年戛納電影節(jié)，《超級(jí)工程》得到的問詢量超過了《舌尖上的中國》，這說明中國的形象越來越貼近時(shí)代，紀(jì)錄片制作取得了新突破。

（三）采訪口述：增加歷史真實(shí)。

城建檔案紀(jì)錄片在表現(xiàn)歷史主題的時(shí)候，常會(huì)面臨缺少表達(dá)城市歷史背景的文件或影像檔案的情況。由于歷史素材，特別是影像素材的收集受到諸多制約，很多歷史記憶存留在書本中無法形象地傳達(dá)，相比于嚴(yán)肅、正統(tǒng)的解說形式，采訪與口述便成為最佳的表達(dá)形式，可以廣泛應(yīng)用于紀(jì)錄片素材收集和畫面語言的充實(shí)，以彌補(bǔ)背景史料的不足。如：電視紀(jì)錄片《海上傳奇》，不同于一般紀(jì)錄片的單線敘事模式，影片弱化敘事線索，把重點(diǎn)放在不同歷史節(jié)點(diǎn)代表人物的口述，通過這些看似零散的故事碎片，勾勒出一個(gè)命運(yùn)多舛、風(fēng)情無限、遺世獨(dú)立的上海印象。該片最大的特色便是對(duì)上海各個(gè)重要?dú)v史時(shí)期典型人物采訪，通過這些事件的親歷者、見證者和后來者的口述，在還原歷史的基礎(chǔ)上，仿佛形成了一卷卷生動(dòng)形象的城市檔案，配合講述者自然流露的音容笑貌，充滿時(shí)代背景的珍貴資料的襯托，使這些檔案變得豐滿立體，既像是在語言中讀解歷史，又像是在現(xiàn)實(shí)中重演過去，形成奇妙的觀影體驗(yàn)，也為上海城市影像檔案增添了更多有趣且值得研究的內(nèi)容。當(dāng)然，影片截取采訪內(nèi)容的邏輯，是突出事件的傳奇色彩，調(diào)動(dòng)觀眾的興趣和好奇心，檔案紀(jì)錄片的編制必須使用有度，以免出現(xiàn)曲解歷史、夸大真實(shí)的情況、有違檔案的本質(zhì)屬性等問題。

三、從借助媒體到利用渠道的拓展

城建檔案以紀(jì)錄片的形式拓展檔案利用渠道，除了在文本編制的形式和內(nèi)容上勇于創(chuàng)新實(shí)踐，提高制作水平以外，更需要尋求傳播平臺(tái)的推廣，真正實(shí)現(xiàn)服務(wù)社會(huì)的最終目的。傳統(tǒng)的咨詢、出版、展覽等平臺(tái)為紀(jì)錄片的傳播創(chuàng)造了一定條件，而大眾媒體的發(fā)展則為檔案紀(jì)錄片與專業(yè)機(jī)構(gòu)的合作提供了更廣闊的空間。受眾多需求與認(rèn)知度，是商業(yè)記錄片發(fā)展中不容忽視的要素，為爭(zhēng)取社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)效益的共贏，作為藝術(shù)作品的紀(jì)錄片同樣面臨平臺(tái)選擇和推廣問題。作為城建檔案管理機(jī)構(gòu)的編研成果，城建檔案紀(jì)錄片更多出于公益目的而創(chuàng)作，最主要的訴求是在廣闊的領(lǐng)域內(nèi)使公眾受益，因而更需要加強(qiáng)與電視、網(wǎng)絡(luò)等主流媒體的廣泛合作，奠定專業(yè)支持和受眾基礎(chǔ)，這也是城建檔案管理機(jī)構(gòu)借助商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)利益共贏的創(chuàng)新之舉。如：電視紀(jì)錄片《遠(yuǎn)山路漫漫》，全面反映了湖北省興山縣高橋鄉(xiāng)雙堰村村容村貌、村民基礎(chǔ)設(shè)施及村民生活狀態(tài)。該片一上映，就激發(fā)社會(huì)各界人士對(duì)該村的關(guān)心和關(guān)注，并紛紛為該村捐款捐物，全力協(xié)助該村患病女孩劉思思來宜昌治療，取得良好的社會(huì)效益。很多的電視紀(jì)錄片，均以城市規(guī)劃建設(shè)的重要成果、具有深厚歷史人文背景的建筑或遺址為線索，講述城市規(guī)劃、建設(shè)和發(fā)展的歷程，內(nèi)容有出處、有考證，形式上以紀(jì)錄片與主持人解說相結(jié)合，起到了普及城市歷史，傳承人文精神，塑造文化形象的作用，與城建檔案紀(jì)錄片的訴求不謀而合。借助電視平臺(tái)的受眾影響力，有影視制作能力的城建檔案管理機(jī)構(gòu)，應(yīng)充分利用人才和檔案資源優(yōu)勢(shì)，從單純提供檔案資料，發(fā)展為自主制作電視紀(jì)錄片，將檔案編研成果展示給公眾，才是城建檔案事業(yè)開拓思路，走向良性發(fā)展的創(chuàng)新之路。如：2015年10月18日在三峽電視臺(tái)《三峽夜航》欄目播放的檔案紀(jì)錄片《脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)》，該片真實(shí)反映湖北省宜昌市興山縣高橋鄉(xiāng)雙堰村的村民生活狀態(tài)及各級(jí)政府特別是市住建委的幫扶成效，創(chuàng)造了良好的收視記錄和觀眾口碑。綜上所述，做好城建檔案紀(jì)錄片的編制工作，需要城建檔案工作者不斷探索，勇于創(chuàng)新，在實(shí)踐中尋求發(fā)展之路。在制作紀(jì)錄片的過程中，可借鑒成熟商業(yè)紀(jì)錄片的成功經(jīng)驗(yàn)，拓展資源，創(chuàng)新模式，構(gòu)建推廣平臺(tái)，突破傳統(tǒng)聲像檔案專題片的固有模式，真正面向社會(huì)，走進(jìn)大眾視野，滿足日增長的文化需求，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的共贏。

作者：杜宗朝 單位：湖北省宜昌市建設(shè)工程質(zhì)量安全監(jiān)督站