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一、美國(guó)電視電影的由來(lái)在電視中播出電影，可以一直追溯到電視的試驗(yàn)時(shí)期，但在60年代以前，美國(guó)電視上播出的影片大多是1948年以前拍攝的舊片，而且很少有高質(zhì)量、高票房收入的佳作，通常也不在黃金時(shí)段播映。直到1961—1962演季，寫(xiě)作論文美國(guó)全國(guó)廣播公司（NBC）電視網(wǎng)首先在黃金時(shí)段推出播出新片的欄目《周六晚間電影》，獲得了極高的收視率。另外，兩大電視網(wǎng)美國(guó)廣播公司（ABC）和哥倫比亞廣播公司也先后在1962年和1965年推出了自己的黃金時(shí)段電影節(jié)目。此后，在電視屏幕上播出好萊塢新片才成為一種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。優(yōu)質(zhì)的影片常常會(huì)吸引很多觀眾，希區(qū)柯克的《鳥(niǎo)》在1968年播出時(shí)達(dá)到40％的相對(duì)收視率，而1976年11月分上下兩集播出的《亂世佳人》的相對(duì)收視率則超過(guò)了50％。但把電影搬上電視屏幕也碰到了一些問(wèn)題。首先是成本過(guò)高。由于三大電視網(wǎng)相繼推出電影欄目，對(duì)影片的需要量相稱大，在70年代初，每周共有10個(gè)晚間電影節(jié)目在電視網(wǎng)上播出。電視網(wǎng)對(duì)影片的需求太大造成了賣方市場(chǎng)效應(yīng)，好萊塢的制片公司趁機(jī)不斷提高電視播出價(jià)格。為了在1966年9月播出奧斯卡獲獎(jiǎng)片《桂河橋》，美國(guó)廣播公司不得不出資300萬(wàn)美元，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)令人震驚的數(shù)字。另一個(gè)問(wèn)題是所謂“新片”其實(shí)大多是在影院放映過(guò)5年甚至更多年以后的老片子，不論它曾經(jīng)有過(guò)多大影響，畢竟是昨日黃花；那些本來(lái)就影響不大的影片更難提起觀眾的愛(ài)好。電視節(jié)目本來(lái)在很大程度上是以新奇、及時(shí)取勝的，過(guò)多地播放舊片也會(huì)影響到整個(gè)節(jié)目體系。還有一個(gè)電影如何適應(yīng)電視播出的問(wèn)題。在時(shí)長(zhǎng)上，影院電影沒(méi)有一定規(guī)矩，而美國(guó)的電視播出制度則要求一部影片連同固定的廣告時(shí)段要正好90分鐘或120分鐘。因此絕大多數(shù)在電視中播出的電影都要被重新剪輯。聞名電視節(jié)目制作人弗雷德·西爾沃曼當(dāng)初還是一個(gè)電視臺(tái)小編輯的時(shí)候，為了讓96分鐘的影片《監(jiān)獄搖滾》適合90分鐘的播出時(shí)間，竟然把貓王所有的音樂(lè)片斷都剪掉了，成為美國(guó)電視界流傳多年的一個(gè)笑話。影片的畫(huà)面也不太適合電視，因?yàn)?0年代以來(lái)的好萊塢電影基本上都是寬銀幕的，放在電視四比三的畫(huà)框里會(huì)在上下兩端留下很大的空白。為此電視網(wǎng)還得找影片復(fù)制公司重新編輯寬銀幕電影，以便讓畫(huà)面的核心內(nèi)容保持在一個(gè)四比三的電視畫(huà)框里，但影片原來(lái)的構(gòu)圖因此遭到破壞，而且影迷們也看不到片中邊緣部分的任何細(xì)節(jié)了。所有這些問(wèn)題加在一起，促成了電視網(wǎng)為自己拍電影的想法。1964年，環(huán)球電影公司最先向全國(guó)廣播公司提出了為電視網(wǎng)制作影片的概念，并在這年10月播出了第一部專門為電視網(wǎng)制作的影片《看他們?cè)趺磁堋罚⊿eeHowTheyRun）。到1966年，全國(guó)廣播公司又同環(huán)球制片公司簽約常年制作在電視中首播的影片，第一部是在美國(guó)電視史上很有名的《聲譽(yù)競(jìng)賽》（FameistheNameoftheGame）。此后這種影片成為美國(guó)電視中一種固定的節(jié)目樣式，被稱作madeforTVmovie（為電視制作的電影）或簡(jiǎn)稱TVmovie（電視電影），更適合于在電視上播出，制作成本也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一般的好萊塢影院影片。在60年代，美國(guó)的商業(yè)電視網(wǎng)還普遍信奉著所謂“最低公分母原則”和“最少抵制原則”，也就是保持讓自己的每一個(gè)節(jié)目，都要盡可能滿足最大多數(shù)觀眾的需要，得到最大多數(shù)觀眾的喜愛(ài)，同時(shí)不會(huì)引起任何人的反感和不滿。在這樣的戰(zhàn)略思想指導(dǎo)下，最初的電視電影很自然地走上輕松娛樂(lè)的路子。傳統(tǒng)的好萊塢式驚險(xiǎn)故事、浪漫故事和喜劇故事，是60年代后期和70年代電視電影的主流。只是由于這些專門為電視制作的影片預(yù)算很低，拍攝周期很短，而且播出時(shí)間基本上為90分鐘，去掉廣告時(shí)間只有普通影院電影長(zhǎng)度的四分之三左右，因而是些名符其實(shí)的小制作，很少有能給觀眾留下深刻印象的作品。但從70年代起，這種情況開(kāi)始發(fā)生變化。1970年1月，全國(guó)廣播公司播出了一部由百老匯戲劇改編的影片《我親愛(ài)的查理》（MySweetCharlie）。這是一部講述黑人青年與白人姑娘愛(ài)情故事的影片，動(dòng)作性不強(qiáng)，其封閉式結(jié)構(gòu)也不可能為將來(lái)的發(fā)展留下什么余地，更重要的是，這種黑白戀愛(ài)的內(nèi)容肯定會(huì)引起南方保守的白人觀眾種族主義情緒的不滿。但在經(jīng)過(guò)60年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)大動(dòng)蕩洗禮后的美國(guó)社會(huì)和美國(guó)觀眾畢竟與以往不同了，全國(guó)廣播公司在經(jīng)過(guò)再三考慮之后，還是決定上這部片子。結(jié)果這部影片受到了相稱高的評(píng)價(jià)，同時(shí)創(chuàng)下了很不錯(cuò)的收視率，在不久后還得到了3項(xiàng)艾美獎(jiǎng)。《我親愛(ài)的查理》的勝利，對(duì)以后相稱一部分電視電影轉(zhuǎn)向更嚴(yán)厲的題材，無(wú)疑起到了推動(dòng)作用。1971年，美國(guó)廣播公司在其“每周電影”的欄目中播出了《布里安之歌》（Brian''''sSong），講述了職業(yè)橄欖球運(yùn)動(dòng)員布里安·皮科羅和蓋爾·賽耶思的故事。與以往的電視電影不同，這部影片中的主人公和他們的故事是以真實(shí)的生活為依據(jù)的，據(jù)影片的制作者說(shuō)，這部作品中只有5％是虛構(gòu)，其余全是事實(shí)。在這部影片中，主人公布里安由于身患癌癥，在26歲時(shí)就結(jié)束了年輕的生命。而在一個(gè)故事中主要講述這樣一個(gè)情節(jié)，在電視節(jié)目的傳統(tǒng)上也是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。盡管由于預(yù)算低、工期短（實(shí)拍只用了14天）、時(shí)長(zhǎng)有限（實(shí)際時(shí)長(zhǎng)73分，播出時(shí)長(zhǎng)90分），這部影片算不上非凡出色，一些內(nèi)容也沒(méi)有得到充分發(fā)揮，但還是取得了引人注目的效果。在電視中播出之后，這部影片后來(lái)又被釋放到電影院中放映，從而創(chuàng)造了美國(guó)影視業(yè)一項(xiàng)新的制度：在可能的情況下，比較優(yōu)秀的電視電影會(huì)在電視播出過(guò)一段時(shí)間后進(jìn)入影院。盡管從總體來(lái)看，這類影片數(shù)量不多，也從來(lái)沒(méi)有創(chuàng)造過(guò)驕人的票房成績(jī)。這部影片還在另外兩個(gè)方面為以后的電視電影提供了模仿的樣板。首先是這種以真實(shí)事件為依據(jù)的故事后來(lái)被認(rèn)為非凡適合于電視電影的樣式，成為以后許多電視電影的基本題材，這類影片在美國(guó)有一個(gè)專稱，叫作“紀(jì)錄劇”（docudrama）。其次是講述生理和精神疾病的故事成為后來(lái)電視電影中一種重要的類型，以至于被人們稱作是“每周疾病”（diseaseoftheweek）故事。從70年代起，以真實(shí)生活為故事基礎(chǔ)的電視電影所占的比重越來(lái)越大，成為這種樣式的一種主流形態(tài)。這些作品在處理真實(shí)與虛構(gòu)的比例時(shí)雖然各有不同，但大都以當(dāng)前的或歷史上的真實(shí)人物或真實(shí)事件為核心內(nèi)容，而且一般都使用原人物的真名實(shí)姓。其中既有歷史或當(dāng)代名人的傳記，如《約翰·保羅二世教皇》（PopeJohnPaulⅡ），或是新聞熱點(diǎn)人物的故事，如《辛普森的故事》（TheO.J.SimpsonStory）；也有描述普通人不尋常經(jīng)歷的作品，如講一位不懂英語(yǔ)的柬埔寨移民小姑娘在幾年時(shí)間獲得英語(yǔ)拼寫(xiě)大獎(jiǎng)的《拼寫(xiě)自由的女孩》（TheGirlWhoSpelledFreedom），或是講真實(shí)的強(qiáng)奸并殺害未婚妻案的《加利福尼亞命案》（ADeathinCalifornia）。

二、美國(guó)電視電影發(fā)展概況自七八十年代開(kāi)始，幾大主要商業(yè)電視網(wǎng)基本上不再播出好萊塢出品的影院故事片，而在自己的電影時(shí)段里專門播出主要由它們出資制作的電視電影。而這種電視電影在時(shí)長(zhǎng)等形式方面也逐漸定型，以便更適于商業(yè)電視網(wǎng)的欄目化播出方式。實(shí)際上，這類電視電影已經(jīng)成為一種由電視業(yè)提出或批準(zhǔn)創(chuàng)意，主要由電視業(yè)出資，專門為電視制作，并且在電視上首映的非凡的電影節(jié)目。這種用膠片拍攝，制作比較講究的2小時(shí)或4小時(shí)節(jié)目，在今天美國(guó)的電視屏幕上是相稱重要的一項(xiàng)內(nèi)容。在2009—2009演季，各商業(yè)電視網(wǎng)的播出計(jì)劃表上，每周共有5次專門的電影時(shí)段播出電視電影（哥倫比亞廣播公司兩次，美國(guó)廣播公司、全國(guó)廣播公司和派拉蒙電視網(wǎng)各一次），電視網(wǎng)有時(shí)還會(huì)打破計(jì)劃，在其他時(shí)段，或在非演季播出新完成的影片。從2009年10月1日至2009年9月30日，各主要電視網(wǎng)（包括SHOWTIME、HBO等大型有線電視網(wǎng)）播出的新影片總計(jì)208部，另外還有了在辛迪加市場(chǎng)出售由各地電視臺(tái)聯(lián)播的電視電影，其中絕大部分是2小時(shí)的節(jié)目，也有少量4小時(shí)甚至6小時(shí)的節(jié)目。下表是這一年時(shí)間里各主要電視網(wǎng)播出電視電影的數(shù)量：（注：資料來(lái)源（美）杰姆斯·莫瑟主編《電視年鑒：2009》，奎格雷出版公司2009年英文版，第466—472頁(yè)。）電視網(wǎng)一年中播出數(shù)量哥倫比亞廣播公司電視網(wǎng)57全國(guó)廣播公司電視網(wǎng)35美國(guó)廣播公司電視網(wǎng)27聯(lián)合派拉蒙電視網(wǎng)15?？怂闺娨暰W(wǎng)10商業(yè)電視網(wǎng)合計(jì)144SHOWTIME有線電視網(wǎng)22HBO有線電視網(wǎng)12LIFETIME有線電視網(wǎng)10其他有線電視網(wǎng)18全國(guó)有線電視網(wǎng)合計(jì)62公共電視網(wǎng)2辛迪加節(jié)目3

目前美國(guó)電視電影的主要市場(chǎng)仍舊在無(wú)線商業(yè)電視網(wǎng)方面，非凡是三大廣播公司電視網(wǎng)，每年播出的電視電影在百部以上，而且由于三大廣播公司電視網(wǎng)至今仍在收視率方面占據(jù)著全美電視市場(chǎng)的半壁江山，它們播出的電視電影對(duì)于公眾的影響也要比有線電視網(wǎng)大得多。依照慣例，商業(yè)電視網(wǎng)播出的電視電影大多是電視網(wǎng)出資委托好萊塢大制片公司或是獨(dú)立制片公司制作，版權(quán)由制片公司擁有，電視網(wǎng)只有首播權(quán)。因此，電視電影實(shí)際上是美國(guó)電視業(yè)與電影業(yè)合作的產(chǎn)物。為了適應(yīng)商業(yè)電視網(wǎng)欄目化播出的需要，現(xiàn)在的電視電影，在時(shí)長(zhǎng)上基本上是固定的，都是兩個(gè)小時(shí)的節(jié)目（除去廣告大約92分鐘左右）。少量電視電影以上下集，甚至3集的形式出現(xiàn)，通常連續(xù)播出兩三個(gè)晚上，每晚兩個(gè)小時(shí)，人們有時(shí)也把這些比較長(zhǎng)篇的電視影片看做是微型連續(xù)劇。由于電視電影是獨(dú)立成章的，因而不像情境喜劇或是普通系列劇那樣具有強(qiáng)烈的欄目化特點(diǎn)，但各大電視網(wǎng)習(xí)慣上還是把它們安排在固定時(shí)段的固定欄目中播出，如CBS在每周日晚上9點(diǎn)到11點(diǎn)的“CBS星期天晚間電影”和每周三晚上9點(diǎn)到11點(diǎn)的“周三晚間電影”，很少擠占其他時(shí)段。

三、美國(guó)電視電影的特點(diǎn)電視電影與普通系列劇在形式方面的另一個(gè)重大不同是，它沒(méi)有技術(shù)結(jié)構(gòu)方面的嚴(yán)格要求。雖然時(shí)長(zhǎng)是固定的，不論什么樣的故事都必需正好放進(jìn)一個(gè)90分鐘的框架里，但在其內(nèi)部卻不必像系列劇那樣一定要分成每段十來(lái)分鐘的若干幕。在播出時(shí)，一部電視電影會(huì)被打斷八到十次來(lái)插播廣告，但劇作家和導(dǎo)演不必像拍系列劇時(shí)那樣，要事先考慮好在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候被打斷，并且要為能夠在廣告后繼承抓住觀眾而設(shè)置懸念。這就意味著，電視電影的作者比電視系列劇的作者有著更大的自由，他們可以按照自己認(rèn)為需要的節(jié)奏，而不是插播商業(yè)廣告的節(jié)奏來(lái)安排故事的進(jìn)程。杰克·紐曼在談到《藍(lán)騎士》（BlueKnight）的寫(xiě)作時(shí)為此興奮不已，他說(shuō)：“我寫(xiě)的全部東西從‘淡入’起到‘淡出’止，四個(gè)小時(shí)一氣呵成，他們?cè)敢鈴哪睦锎驍喽夹??！@意味著已經(jīng)發(fā)生了一些事情，另一些事情將要發(fā)生，或是你嚇得要死，或是你被吸引了，你笑了，或是其他什么情況，但總之你是一直在看。我不用費(fèi)一點(diǎn)心思去考慮在哪里打斷插播廣告。”（注：（美）湯姆·斯坦普爾《向全國(guó)講故事的人們——美國(guó)電視寫(xiě)作史》，紐約康提紐姆出版公司1992年英文版，第126頁(yè)。）當(dāng)然，無(wú)論如何這些節(jié)目在播出時(shí)總要被商業(yè)廣告打得七零八落。電視電影同一般影院故事片在形式方面的不同，則表現(xiàn)在它更具有的電視特點(diǎn)上。首先在制作成本上就有極大區(qū)別。好萊塢商業(yè)影片動(dòng)輒幾千萬(wàn)美元甚至上億美元的制作費(fèi)用是商業(yè)電視網(wǎng)很難承受的，一部電視電影的投資規(guī)模大約為500萬(wàn)至800萬(wàn)美元，以每小時(shí)節(jié)目的平均成本計(jì)算，要高出一般的情境喜劇和普通系列劇一倍以上，但比好萊塢商業(yè)片卻低得多。低成本制作以及電視不太清晰的小屏幕播放的限制，使得電視電影很少追求宏大的場(chǎng)面和壯觀的視覺(jué)效果，也很少使用耗資巨大的高科技特技，而是更注重?cái)⑹卤旧淼娜の逗团_(tái)詞語(yǔ)言的魅力。此外，雖然電視電影的制作方式與普通影片沒(méi)有什么區(qū)別，但為了更適合電視小屏幕播出的特點(diǎn)，這種影片樣式還是逐漸形成了一套自己的形式規(guī)范。最明顯的是鏡頭景別的運(yùn)用。電視電影更驅(qū)向于使用近景、特寫(xiě)等近距離的景別，而較少使用場(chǎng)面遼闊的大全景。這一方面是由于在清晰度不高的小屏幕上難于分辨非凡細(xì)微的事物，另一方面也是因?yàn)樘貙?xiě)甚至大特寫(xiě)在電視中表現(xiàn)出來(lái)并沒(méi)有影院銀幕上那樣強(qiáng)烈的沖擊力，多用無(wú)妨。當(dāng)然還有一個(gè)非凡突出的特點(diǎn)，就是美國(guó)的電視電影從來(lái)不采用寬銀幕的方式，而總是規(guī)規(guī)矩矩地用標(biāo)準(zhǔn)四比三畫(huà)面拍攝，這似乎與我國(guó)目前大多是用磁帶錄制的遮幅式電視電影恰好相反。在剪接節(jié)奏上，電視電影在總體上偏慢，在同樣時(shí)長(zhǎng)的情況下鏡頭數(shù)量一般明顯少于普通影片。這既是為了適應(yīng)電視觀眾在日常環(huán)境中觀賞的心理節(jié)奏，同時(shí)也是因?yàn)樵谛∑聊簧峡雌杏|到的速度與大銀幕有所不同。（阿里洪在其《電影語(yǔ)言的語(yǔ)法》一書(shū)中曾經(jīng)談到：“當(dāng)你以正常速度拍攝一場(chǎng)戲，然后在一幅小銀幕上放映時(shí)，銀幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場(chǎng)戲時(shí)的速度相符的。但同樣是這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大銀幕上時(shí)，那場(chǎng)戲的速度就慢下來(lái)了?！保ㄗⅲ海趵纾┑つ岚瑺枴ぐ⒗锖椤峨娪罢Z(yǔ)言語(yǔ)法》，陳國(guó)鐸等譯，中國(guó)電影出版社1981年版，第164頁(yè)。）說(shuō)的正是這樣的情況。）在敘事方面，電視電影不但更為明暢易解，更依重于語(yǔ)言本身的敘事功能，而且對(duì)于各種視覺(jué)的敘事因素也很注重提高其清晰度。例如對(duì)于一份起著敘事重要作用的報(bào)紙新聞標(biāo)題的特寫(xiě)鏡頭，電視電影可能會(huì)比普通影片多給一兩秒鐘，以便電視機(jī)前的觀眾也能看清它的內(nèi)容。在夜景場(chǎng)面中，電視電影通常會(huì)采用比普通影片強(qiáng)得多的照明，用較強(qiáng)的輪廓光勾出主體內(nèi)容的清晰形象，以適應(yīng)電視收看環(huán)境光線較亮的需要。以上這些特點(diǎn)綜合在一起，讓人很容易就能分辨出哪些是影院故事片，哪些是電視電影。假如說(shuō)在外部形式上電視電影的電視特點(diǎn)還不算十分突出的話，那么在題材內(nèi)容方面，美國(guó)的電視電影的電視特點(diǎn)就更為鮮明了。與肥皂劇、情境喜劇和普通系列劇絕大多數(shù)是原創(chuàng)作品不同，現(xiàn)在的電視電影極少是劇作家原創(chuàng)的，它們大都由流行的傳記、小說(shuō)、歷史著作、報(bào)告文學(xué)或新聞報(bào)道改編而來(lái)。電視電影的制作者大概很少想到要拍出成為經(jīng)典的傳世之作，但大多數(shù)這類作品卻希望能同時(shí)事熱點(diǎn)結(jié)合起來(lái)。電視是一種即時(shí)傳真的現(xiàn)代媒介，即使是娛樂(lè)性節(jié)目也不能不在一定程度上受到即時(shí)傳真這一媒介特征的制約。一部電視電影在商業(yè)上是否勝利主要取決于它在電視網(wǎng)中第一次播出時(shí)的收視率，而在觀眾對(duì)其藝術(shù)狀況一點(diǎn)都不了解的情況下，能吸引觀眾收看的因素，主要就是其內(nèi)容與公眾熱點(diǎn)的吻合。所以，每一個(gè)熱門話題差不多都能夠引發(fā)出一部甚至幾部有關(guān)題材的電視電影。本文開(kāi)頭所說(shuō)古巴男孩的故事被拍成電視電影，就反映了這種狀況。由于這種影片制作周期很短，它又總能趕在熱點(diǎn)還沒(méi)有冷卻的時(shí)刻播放出來(lái)。例如戴安娜公主結(jié)婚、婚變和不幸逝世等幾次大事件，都引出了好幾部質(zhì)量不很高，但播出非常及時(shí)的電視電影。2009年1月末，聞名前橄欖球星兼影視明星辛普森的謀殺案即將開(kāi)庭，福克斯電視網(wǎng)就及時(shí)推出了《辛普森的故事》（TheO.J.SimpsonStory），講述辛普森從童年直到成為犯罪嫌疑人的全部過(guò)程，包括他在取保候?qū)徠陂g乘車出走，在高速公路上被警方和各電視網(wǎng)進(jìn)行追擊而這場(chǎng)大追擊在幾個(gè)月前才被各大電視網(wǎng)進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播，美國(guó)公眾都記憶猶新。。同年4月，為了配合拳王泰森強(qiáng)奸案引起的社會(huì)熱點(diǎn)，HBO有線電視網(wǎng)也推出過(guò)一部泰森的傳記片《泰森》（Tyson）。而另一些電視電影，則配合著熱門暢銷書(shū)的上市，對(duì)某些一度引人注目的事件舊話重提。

1992年，美國(guó)陸軍醫(yī)院護(hù)士長(zhǎng)瑪格蕾茲·坎默梅耶上校同軍方的一場(chǎng)官司引起了美國(guó)社會(huì)的廣泛注重。這是一位在越南戰(zhàn)場(chǎng)上得到過(guò)銅星勛章的老資格護(hù)士在美軍中地位頗高，可望被提升為將軍并成為陸軍總護(hù)士長(zhǎng)。但她卻是一個(gè)同性戀者（雖然有過(guò)4個(gè)子女），離婚后與一位女藝術(shù)家同居。軍方本來(lái)默認(rèn)這個(gè)事實(shí)，但在一次例行的填表中瑪格蕾茲承認(rèn)自己是同性戀者，使得軍方最后作出決定讓她退役。她為此同美軍對(duì)簿公堂，要求保護(hù)自己的權(quán)利，并且在一場(chǎng)馬拉松式的審判中最后獲勝。到2009年2月，這個(gè)事件雖然早已煙消云散，但瑪格蕾茲新出的一部自述書(shū)籍，卻顯眼地出現(xiàn)在所有書(shū)店的新書(shū)陳列中，再度引起公眾的關(guān)注。就在新書(shū)公開(kāi)發(fā)行的同時(shí)，全國(guó)廣播公司的紀(jì)實(shí)性電視電影《瑪格蕾茲·坎默梅耶的故事》（ServinginSilence:TheMargaretheCammermeyerStory）應(yīng)時(shí)播出，再次把同性戀者權(quán)利這個(gè)美國(guó)社會(huì)的熱門話題，形象地演示了一番?？匆豢醋顭嶂杂陔娨曤娪斑@一節(jié)目類型的哥倫比亞廣播公司近期的節(jié)目單，可以對(duì)電視電影的題材特點(diǎn)得出一個(gè)總體印象。在2009年2月的最后3周中，哥倫比亞電視網(wǎng)總共安排了3部電視電影，共播出時(shí)數(shù)是10小時(shí)。2月13日（星期日）和2月16日（星期三）先后分兩集播出《薩莉·海明絲：一個(gè)美國(guó)丑聞》（SallyHemings:AnAmericanScandal），講述美國(guó)前總統(tǒng)杰佛遜同他家的女奴薩莉之間38年的戀情關(guān)系。之所以播出這樣一部影片，是因?yàn)榻鼇?lái)美國(guó)報(bào)刊上沸沸揚(yáng)揚(yáng)，正在炒作一個(gè)新聞：最新的基因技術(shù)證實(shí)，薩莉的后裔同杰佛遜總統(tǒng)有著無(wú)可置疑的血緣關(guān)系。這是歷史事件與現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)密切配合的一個(gè)典型范例。2月20日（星期日）播出《給奧杰隆的花》（FlowersforAlgernon）。這是一個(gè)虛構(gòu)故事，講述一個(gè)既是天才又是傻瓜的面包師的心路歷程，而這個(gè)故事的藍(lán)本則是一部現(xiàn)代經(jīng)典小說(shuō)，丹尼爾·柯耶斯的同名作品。2月27日（星期日）和3月1日（星期三）先后分兩集播出《完美的謀殺，完美的小鎮(zhèn)》（PerfectMurder,PerfectTown），講述的也是一個(gè)真實(shí)故事，是2009年圣誕夜發(fā)生的一起謀殺案，至今仍未結(jié)案。同時(shí)這部影片又是根據(jù)新近聞名作家勞倫斯·謝勒的一本暢銷書(shū)改編的。就像前面提到的瑪格蕾茲的故事一樣，把幾年前的熱點(diǎn)新聞和一本新暢銷書(shū)結(jié)合起來(lái)正是商業(yè)電視電影的通常作法。實(shí)際上在電視電影中，即使是一些完全虛構(gòu)的純娛樂(lè)性故事，也常常會(huì)盡可能地同公眾熱點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，突出電視特有的即時(shí)性。在辛普森案件審判正在烏煙瘴氣，控方和辯方爭(zhēng)吵不休的時(shí)候，全國(guó)廣播公司播出了一部叫做《亨特歸來(lái)》（TheReturnofHunter，）的影片。亨特是80年代一部流行的動(dòng)作型警察系列劇中的主角，并沒(méi)有什么非凡之處，但亨特的扮演者弗雷德·德里耶卻與辛普森一樣，是由橄欖球明星轉(zhuǎn)入影視圈的，兩個(gè)人的年齡、出道時(shí)間和知名度都差不多。而在這部影片中，德里耶出演的亨特與辛普森一樣，被卷入一場(chǎng)謀殺案中，被害者正是他的未婚妻（在辛普森的案子中，被殺的是他的前妻）。

因此，盡管這只是一部非常普通的驚險(xiǎn)犯罪片，但它對(duì)現(xiàn)實(shí)事件的影射卻顯而易見(jiàn)。有了這樣一個(gè)噱頭，這部本來(lái)稀松尋常的影片也就很容易引起注重，成為應(yīng)時(shí)之作。從數(shù)量上來(lái)看，電視電影中講述浪漫故事、怪異故事，非凡是驚險(xiǎn)犯罪故事的純虛構(gòu)作品并不少（大都由暢銷小說(shuō)改編），但給人留下比較深刻印象的卻是那些反映真實(shí)事件的“紀(jì)錄劇”。這個(gè)特點(diǎn)正是電視與電影這兩種現(xiàn)代大眾媒介相結(jié)合而產(chǎn)生的?？偲饋?lái)講，由紐約的商業(yè)電視網(wǎng)和好萊塢的制片商聯(lián)手創(chuàng)造出來(lái)的電視電影這種節(jié)目樣式，在美國(guó)的電視節(jié)目中不論藝術(shù)質(zhì)量還是思想內(nèi)涵相對(duì)都要算是比較出色的。它既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫(huà)語(yǔ)言、進(jìn)行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點(diǎn)，在形式，非凡是題材方面自成一格，至今對(duì)美國(guó)電視受眾產(chǎn)生著重大影響。美國(guó)是最大的電影生產(chǎn)國(guó)，也是電視電影的誕生地，了解美國(guó)電視電影的生產(chǎn)流程、播出方式和內(nèi)在特征，對(duì)發(fā)展我國(guó)的電視電影事業(yè)應(yīng)該是很有借鑒意義的。