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編者按：本論文主要從中國流行音樂的發(fā)展歷程；國內(nèi)流行音樂發(fā)展面臨的問題；國內(nèi)流行音樂發(fā)展的對策建議等進行講述，包括了流行音樂在改革開放30年來的發(fā)展,是我國音樂文化發(fā)展的一個重要方面、復蘇開拓期、高速發(fā)展期、多元繁榮期、時代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向,流行音樂同時也真實的反映了當時的時代背景、行業(yè)發(fā)展的無序化狀態(tài)依然存在等，具體資料請見：

【摘要】我國流行音樂的發(fā)展受相應政治、經(jīng)濟、文化等諸多因索的制約,有其獨特的發(fā)展軌跡。本文以我國流行音樂近30年的發(fā)展為線索,回顧了我國流行音樂30年的發(fā)展概況,發(fā)現(xiàn)其存在的問題,并提出解決的對策建議。

【關(guān)鍵詞】流行音樂發(fā)展歷程問題

流行音樂(PopularMusic,簡稱PopMusic)起源于美國的爵士音樂,基于其廣泛傳唱、流行一時甚至流傳后世的“流行性”傳播特性,流行音樂亦可稱之為“大眾音樂”。流行音樂植根于大眾生活的豐厚土壤之中,從上世紀70年代末在我國歷經(jīng)30年發(fā)展,流行音樂的廣泛傳播對我們的生活產(chǎn)生了深遠的影響。

一、中國流行音樂的發(fā)展歷程

流行音樂在改革開放30年來的發(fā)展,是我國音樂文化發(fā)展的一個重要方面,也是音樂商品化、國際化,傳播手段現(xiàn)代化、表現(xiàn)方式多元化的過程,對繁榮社會音樂生活起到了巨大的積極作用。近觀30年的發(fā)展歷程,可分為以下幾個階段。

1.復蘇開拓期

20世紀70年代末到80年代中期,特別是以1978年十一屆三中全會“改革開放”的國策提出為觸發(fā),我國政治、經(jīng)濟形勢引發(fā)了巨大變革。在音樂文化領域,從意識形態(tài)方面政治主導、高度一致下的革命歌曲一統(tǒng)天下,逐步發(fā)生了向抒情歌曲、娛樂性流行歌曲的轉(zhuǎn)換。

在大陸,原創(chuàng)音樂方面,如施光南的《祝酒歌》、《在希望的田野上》、《打起手鼓唱起歌》;王酩的《邊贛泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》;王立平的《太陽島上》、《大海啊故鄉(xiāng)》、《紅樓夢》;谷建芬的《校園的早晨》、《年輕朋友來相會》。還有《牡丹之歌》、《在那桃花盛開的地方》、《十五的月亮》、《我們的生活充滿陽光》等時代主流音樂。此外港臺、歐美音樂也成為國內(nèi)流行音樂的重要組成部分,如鄧麗君、山口百惠、劉文正、譚詠麟及披頭士等,國內(nèi)流行音樂文化市場空前活躍,流行音樂走上了發(fā)展的快車道。

2.高速發(fā)展期

20世紀80年代中到90年代末期,流行音樂文化市場逐步發(fā)展和繁榮?；阡浺魴C、唱片(磁帶)的快速普及,流行音樂個體化聽賞逐漸成為主要的消費方式,以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心,內(nèi)地流行音樂市場不斷拓展。同時,電視傳媒迅速崛起,成為又一個覆蓋面極廣的傳播媒介,電視歌手大賽出現(xiàn)美聲、民族、通俗的專業(yè)分類,唱法的細劃在一定程度上使流行音樂的文化地位得到認可和提升。在新興藝術(shù)市場的需求方面,晚會歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動流行音樂創(chuàng)作和繁榮的重要因素。

國內(nèi)原創(chuàng)作品呈現(xiàn)空前繁榮局面,流行音樂的創(chuàng)作與演唱人才聚集,影響較大的如“西北風”,代表性作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《心愿》等。抒情流行歌曲如《我多想唱》、《我不想說》、《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》等;搖滾音樂《一無所有》、《朋友》、《赤裸裸》等。

3.多元繁榮期

進入21世紀,世界經(jīng)濟文化發(fā)展日益網(wǎng)絡化、全球化、一體化,互聯(lián)網(wǎng)應用普及,數(shù)字化應用提速,音樂藝術(shù)傳播途徑更加快速便捷。在國內(nèi)流行音樂領域,港臺音樂、歐美流行文化的無障礙輸入,使我國社會音樂生活面臨新的巨大變化,呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的新特點。

首先是音樂需求的多元化。大眾傳播媒介的迅速發(fā)展使音樂文化的社會需求量極劇擴大,多元化受眾使流行音樂風格更加多元化,流行音樂品種更多,如“雷鬼”、“饒舌”、“嘻哈”等等。其次是音樂創(chuàng)作多元化。數(shù)字化電腦音樂制作技術(shù)的普及,電腦錄音系統(tǒng)的家庭化都極大降低了流行音樂合成錄音成本以及創(chuàng)作門檻,流行音樂的創(chuàng)作或生產(chǎn)者更加層出不窮,良莠不齊。再次是傳播媒質(zhì)多元化。除廣播、電視、影視傳媒、發(fā)行CD唱片等傳統(tǒng)傳播方式外,流行音樂具備了更多的傳播載體,如MV制作發(fā)行、網(wǎng)絡歌曲、彩鈴、手機音樂等,特別是網(wǎng)絡成為推動音樂傳播強勁引擎,網(wǎng)絡原創(chuàng)歌曲越來越受到社會的關(guān)注,成為近年來流行樂壇的一大亮點。

至此,流行歌曲創(chuàng)作的技術(shù)手段不再受傳統(tǒng)方法或傳統(tǒng)模式所制約,正探索性地走向一條自由創(chuàng)新發(fā)展的新路。這也必然刺激和促進了音樂創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮,為流行音樂的發(fā)展注入了新的活力,它在一定程度上滿足了廣大受眾的欣賞需求,使音樂更貼近人們生活,極大普及了流行音樂藝術(shù)。

二、國內(nèi)流行音樂發(fā)展面臨的問題

中國流行音樂創(chuàng)作是中國音樂文化發(fā)展的一個重要方面。國內(nèi)流行音樂30年來的發(fā)展與倔起雖然生氣勃勃,但也有嚴重的先天不足,凸顯出這樣那樣的問題。

首先,行業(yè)發(fā)展的無序化狀態(tài)依然存在。由于歷史和現(xiàn)實的原因,在我國當前環(huán)境下,國內(nèi)流行音樂市場的無序狀態(tài)依然存在,一些必要的行業(yè)規(guī)范、運行機制和市場秩序尚未完善,缺乏有效的法治,盜版現(xiàn)象普遍。其次,深層次的理論研究依然薄弱。國內(nèi)流行音樂創(chuàng)作深受港臺影響,加之歐美強勢文化的滲透影響,竊用與拷貝旋律或節(jié)奏的現(xiàn)象普遍,原創(chuàng)精神缺失,理論研究依然薄弱。再者,流行音樂創(chuàng)作人才依然缺乏。在網(wǎng)絡傳媒推動下流行音樂創(chuàng)作泛化,大多數(shù)網(wǎng)絡歌手、網(wǎng)絡詞曲作者并不具備扎實的專業(yè)演唱技能和詞曲創(chuàng)作基木功,加之制作設備簡陋,在歌詞、曲調(diào)以及音樂制作、錄音合成上都有進一步提高的空間。在內(nèi)容上泛化和平面化,對音樂的藝術(shù)內(nèi)涵缺乏進一步挖掘,有些作品甚至帶有明顯的低俗傾向,歌詞粗俗、曲調(diào)怪異、臟話連篇。

三、國內(nèi)流行音樂發(fā)展的對策建議

時代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向,流行音樂同時也真實的反映了當時的時代背景。因此,兩者是互相影響,互相發(fā)展的。生產(chǎn)力是音樂是決定性因素;面對現(xiàn)實,面向我國實際國情的發(fā)展,商業(yè)化運作得當是促進流行音樂發(fā)展的最好方式。市場化,國際化是中國音樂文化走出世界的最佳方式,也合乎社會主義文化發(fā)展的要求。中國近10年來的流行音樂創(chuàng)作既有濃重的民族意識,也有包容世界的胸襟,這為它進入世界文化提供了可能。雖然這條路上,目前還有許多不盡如人意之處,但它所擁有的潛力是毋庸質(zhì)疑的,中國流行音樂來自大眾,亦將為大眾所擁有,相信經(jīng)過進一步深入探索磨合,中國流行音樂的前景必將輝煌。